由于在第一局和王鹤诗圣的对决中，找到了正确的破题之法。

因此，这第二局韩墨也算是“熟能生巧”。

第一步，进行拆解。

“世情薄，人情恶”两句，抒写了在当年思想禁锢支配下的世故人情的愤恨之情。

用“恶”、“薄”两字来抨击思想禁锢的落后本质，极为准确有力。

“雨送黄昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。

“晓风干，泪痕残”，写内心的痛苦，极为深切动人。

被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经干了。

而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未干，残痕仍在。

以雨水喻泪水，不止在龙国，而地球上的华夏诗词中也不乏其例。

但以晓风吹得干雨水来反衬手帕擦不干泪水，借以表达出内心的永无休止的悲痛，这无疑是唯一女诗圣花兰琼的独创。

“欲笺心事，独语斜阑”两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方，她在倚栏沉思独语。

“难、难、难！”均为独语之词。

这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成。

因此似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，以表现出身处此衰薄之世做人之难，做女人之更难；

又开启下文，以表现出做一个被休以后再嫁的女人之极难。

“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，这三句艺术概括力极强。

“人成各”是就空间角度而言的。

“今非昨”是就时间角度而言的，其间包含着多重不幸。

但不幸的事儿还在继续：“病魂常似秋千索。”

说“病魂”而不说“梦魂”，显然是经过考虑的。

梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了“病魂”。

昨日方有梦魂，至今日却只剩“病魂”。

这也是“今非昨”的不幸。

更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。

“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢”四句，具体倾诉出了这种苦境。

“寒”字状角声之凄凉，“阑珊”状长夜之将尽。

只有彻夜难眠的人方能感受得如此之真切。

大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而当年的花兰琼不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。

其心境之苦痛可想而知。

结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。

因此愈瞒，愈能见出她对当年夫君的一往情深和矢志不渝的忠诚。

韩墨暗叹，这首诗揭露了当年思想禁锢的本质。

即使花兰琼是唯一一位女诗圣，也无法逃脱那个时代的禁锢。

父母之命，媒妁之言。

个人追求爱情的自由和向往，都被“思想禁锢”所束缚。

这也恐是女诗圣死后，她的“残魂”会在诸圣观行事作风比较豪放不羁的原因。

韩墨走上诗圣坛，执礼对着花兰琼诗圣恭敬一拜。

花兰琼双目微红，不过还是对着韩墨嫣然一笑。

大魏读书人陈周，乞丐诗圣暗自点头，看着韩墨，目光中有几分欣赏。

王鹤虽然失明，可此时也是微微一笑，满脸感慨。

这后生的德行，天赋都是极佳。

如果能接受诸圣传承，成为他的“传承”弟子。

那也算一大快事了。

只可惜，落花有意，流水无情啊。

黄石喝着清茶，倒是不露声色。

不过茶杯遮掩下的嘴角，掀起一丝满意的笑容。

这笑容似乎还有别的什么意味。

而这时，韩墨沉吟思考后，便开口道：

“《衩头凤》”

诸圣眼前一亮，和花兰琼的词名一样，这倒是有趣了。

而花兰琼的凤目略过一道异彩，看着韩墨，露出期待。

韩墨见此，对着花兰琼的方位，脸上尽是可见的深情。

花兰琼心里一颤，秀长的手指也是一抖，不过强忍住心里的异样，和韩墨目光相对。

两人目光互视，韩墨不禁心里一跳，有些沦陷进花兰琼的绝世容颜，和这双似乎会说话的眼睛。

韩墨暗自摇头，驱散这些乱七八糟的念头，尽量维持满脸深情和思念的神色。

情人的幽怨愤懑何解？

唯有情郎的痴情和念念不忘。

随即，韩墨轻轻道：

“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”

红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。

满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。

花兰琼神色一变，从惊讶中缓缓变得柔和，仿佛看到了那个曾经让她倾心的穷秀才。

“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。”

“错、错、错。”

春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。

满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。

错，错，错！

诸圣神色复杂，看着韩墨和花兰琼遥遥对视。

花兰琼不禁捂住了嘴，双目湿润，满脸神伤，惹人心怜。

韩墨温温一笑，道：“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。

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