“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。”

这是川端康成的『雪国』对北海道的开篇描写：寒冷，洁白而安静。

这也是我将殉情地点设在北海道的原因。

有得于物哀文化的影响，寒冷的北海道和死亡是分不开的。

而本篇另一个重要元素就是背景——昭和年代。

这是个迷人的年代，社会动荡，新旧思想交织，民主运动迭起，人们团结一致谋求发展……

而这一时期的女人们同样在新与旧中摇摆。

秉持着这个国家做事一贯的极端风格。女人们兼具大胆与坚韧，遇到喜欢的人，没有路好走时，便会选择殉情。

殉情，日语写作「心中」，读作shinjyuu。两人一起去死，还是对死亡的美化。

从江户时代的传统艺术（歌舞伎，净琉璃，狂言）和市井娱乐（落语，漫才）中，可以看出，男女殉情一直都是大热的题材，这个热度一直持续到昭和年。

但说到底，殉情的人总是不为社会所容。殉情的女人们一般也有较为边缘的社会身份。

1958年卖淫禁止法案的颁布，使得殉情的主角渐渐转换成昭和的女人们。

小夜子就是这样一个在别的女人还叫惠，春，丽，美的时候，她已经叛逆激进了起来的女人的缩影。

“用女人的魅力让男人接受审判”什么的，在昭和年的影视作品也有投射，如『鲁邦三世』。而这样的女人必然是有才有貌的。

于是有了鲜艳又嚣张的小夜子，用乖巧的语气，哄骗男人吃下有毒的食物，大仇得报时又转身踏着高跟鞋离开，在光怪陆离的世界里扮演纯情又邪恶的角色。

真是很帅呢。

背景的上海，也是时代巨变的缩影，这里曾经是冒险家的乐园，经历了大大小小的战争。

“不稳定的”也是我很喜欢的元素。像是狼人杀似的，玩家一张一张出牌，身份和立场一次一次转换，趣味性和可读性都是相当高的。

昭和年代，同样是各种推理小说迭出的年代呢。（笑）

再谈一谈音乐。

为了写好这part心中，椎名的《暗夜心中》被我不停的循环。这种华丽的弦乐很昭和很jazz，就如同写《薄荷糖》时被我不停循环的《初恋》。（另名：《余烬》）

好了，这一期夹带的私活就解释到这里。

另：高岛一夫要真像玉木宏演的八代银四郎一样帅就好了。

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