郭敏凯虽然生在长春，但他高中没毕业就被招工进入上海电影制片厂，并没在长春电影制片厂发展过。

长影作为大陆最早的电影厂当然众星云集，陈强、葛存壮等老一辈艺术家都是长影的，儿子分别是陈佩斯和葛优。

里人物角色不多，有台词的加起来十几个，在东北拍戏基本都找东北籍演员。

不过没有再请范伟，感觉和整部电影的格调不太统一，赵家班的更不能考虑。

男主的妈妈，杨树请了姜黎黎，这是长影厂的老演员，早年主演过八十年代大红大紫，是最当红的女演员很多挂历和年历上都能看见她。

不过更为人所熟知的是这部电影的主题歌蒋大为的代表作之一，多年以后被小岳岳魔改成，再次还魂火了一把，说起来还得感谢这部电影。

姜黎黎现在五十多岁，已经是屏幕妈妈级人物，之前和刘濤一起出演过，饰皇后乌喇那拉氏。

杨树要给男主找个端庄秀丽的妈，于是刘濤建议了姜黎黎。

男主的父亲在剧中可有可无，找的也是长影老演员，看着眼熟叫不出名字的那种。

实际上这次拍戏人物最多的场景是墓地，二三十人都是原长影剧团的，一些人多年没有参加演出已经改行了。

八九月份拍的是剧中回忆的戏份这次是现实时间线中两个女主互动的戏，大部分在长春拍的。

除了气候与剧中吻合另外这里有不少几十年前的老建筑杂糅了欧风和东亚风呈现出来的画面也比较独特。

电影是光影的艺术，江诗语在雪后的街上骑车停下来回望，厚厚的围巾因呼吸结了白霜，身后的夕阳被寒气分成几层，换个地方就未必能拍出同样的气氛。

杨树的计划三十天内杀青，工作安排得很紧，没有休息日每天都是从早忙到晚。

演好一个角色就得入戏，每天生活在剧情氛围里，但凡有些天分的演员想不入戏都难。

刘漫和江诗语都颇有灵性，杨树饰演的男主虽然摔死了，但如幽灵般无处不在，代入后无疑会联想颇多，越想越令人恐惧，于是也就一直被剧情折磨。

杨树并不认为自己陷入三角恋，真要恋了那也不是三角，完全不准确，不准确就是没有，就是瞎说。

他觉得自己更像参与了一场人生实验。

三个思想带有先锋色彩的年轻艺术家，对所谓婚恋是不屑的追求的是按需分配的最高理想而婚姻是私有制的产物是一种最终将被终极社会抛弃的落后制度。

然而现在大家都说不以婚姻为目的的恋爱是耍流氓，为了不成为流氓，那就不谈好了，谁谈谁是流氓，而流氓就必须滚出现代家。

现代家是给具有现代思想的现代人住的，容不下满脑子私心杂念的恋爱脑土流氓。

三人有共识，也因为共同理想走到了一起，那就不能明面上破坏这个共识，毕竟三个人就是团伙，团伙就得有组织纪律。

所以这种对失去的恐惧，被刘漫和江诗语小心地转化为亲近和依赖，而不是某种激情。

情况一直是这样，大家的亲密度发展到一定阶段就静止了，维持在一个平台期，总体尺度比广电的规定还严格。

说一套做一套也是艺术家的常态，杨树对此不太以为然：“何必装腔作势如此辛苦呢，不知道斋僧不饱，不如饿杀？”

“放心吧，没那么容易饿死，”对此江诗语有一套理论：“人与人的激情就如一瓶饮料，喝一点少一点，喝完了就该扔瓶子了，然后再去买一瓶。”

“这不一定，有的瓶子特别珍贵，全球孤品怎么舍得扔，咱们可以不断往里面续饮料。”

“如果同一口味的饮料喝腻了呢？”

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