旅游去景点就像一种仪式，他们第二天去古罗马斗兽场、帕拉蒂尼山。

第三天去卡比托利欧博物馆还有万神庙。

三天旅行有些累，各个景点人很多。

沈大姐沉迷景点打卡，还有各种拍照。

赵明诚探索意大利导演的足迹，在电影届，意大利导演有举足轻重的位置。

在二战还没有结束，罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》，当时拍摄场地，就是真实被炮火摧毁的建筑物。

这部电影反应了，1943年到1944年底层人们生活的真实情感。

《罗马，不设防的城市》也被人们评为第一部新现实主义电影。

这部电影不仅开创新现实主义，而且有一位电影大师也参与其中，他就是费里尼！

新现实主义代表导演，有很多，最具有代表性的，还要属德西卡，他拍摄的《偷自行车的人》，是很多电影人，必看的影片。

罗西里尼、德西卡、费里尼、朱塞佩.德.桑蒂斯…等等，这些导演都拍摄过新现实主义电影。

欧洲观众很喜欢，又是墨镜王精神导师的安东尼奥尼，他在逃离新现实主义。

安东尼奥尼曾经表示：

“我并不是新现实主义的好儿子，我更像是这个家族的害群之马。”

人群中来了个不合群的人，这就像墨镜王在香港拍电影一样。

安东尼奥尼虽然到好莱坞，他拍摄的电影还是他的，票房还是一样的差，观众们给他的取名：安东尼奥尼式无聊。

很多香港观众看墨镜王的电影也是一样，很无聊，看不懂，这家伙在装B！

后世很多国人喜欢的导演，托纳多雷，同样是意大利导演，他的电影与新浪潮还有新现实主义不同。

意大利新现实主义电影影响了法国新浪潮电影。

当托纳多雷从事电影行业时，意大利新现实主义已经没落，当时法国新浪潮电影很流行。

他从摄影师开始干起，工作十几年，终于迎来可以执导电影的机会。

从《天堂电影院》开始，托纳多雷的电影，几乎都是轨道、摇臂、斯坦尼康拍摄的镜头，几乎没有手持拍摄。

这与新浪潮电影不一样。

虽然托纳多雷没有开创，但是他讲的故事还不错。

《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》也被人们称为时光三部曲。

环境是创作的土壤，现在人们想起意大利，足球、意大利面、又或者与时尚有关？

………

虎头在小床上呼呼大睡，他们明天就要前往苏黎世。

“别戴了，咱们再生一个吧？”

沈大姐想再生一个孩子。

赵明诚当然不同意。

他拿出一根烟点上，躺在床上看着天花板。

“怎么了？”

“你为什么想再生一个？”

“虎头自己多无聊，再生一个女儿，四口之家多好，我也想生。”

赵明诚呵了一声，问她：

“要还是男孩呢？”

“男孩也行。”

沈大姐就是活的太幸福，不知道生活的辛苦，她也有点自我感动情节，她想证明她爱赵明诚。

“大姐，我们要为自己生活，生孩子不是这么简单的，现在有咱妈帮着带，你感觉很轻松，可是你别忘了，大姐还有宝莉也要生孩子。”

“那时就是你自己带两个孩子，我不能再为孩子和你放弃电影创作，因为结婚、生孩子、还有各种生活上乱七八糟的事，我最少要耽误一年时间。”

“再生一个孩子，我照顾你，带两个孩子，就要影响创作，我也在付出。”

沈大姐抱着他说：

“我自己能带两个。”

“总要为自己活着，免得以后后悔，我们没有皇位要继承，基因也不是非要延续下去，我们要为自己活着。”

“你要为自己活着，带一个孩子就很辛苦，两个孩子根本没有其他时间，我真的帮不上你什么忙。”

“我不用你帮忙。”

赵明诚苦笑：

“你喜欢画画，可以办画展，你喜欢演戏，也可以去演戏，又或者学习其他的，两个人相处要尊重，你一直这样委屈自己，会给我带来负担。”

他不爱沈银河，只能算带有亲情的喜欢，他更多是尊重她。

虽然外面有情人，但是很多时候还是尊重她。

两个人相处，尊重要排第一位，其次才是感情。

沈大姐哭了，她知道赵明诚心疼她，她也没有选错人，知道为她着想。

暂时想要孩子的想法打消，两个人在床上相拥而眠。

………

赵明诚喜欢坐火车，不太喜欢坐飞机，有些时候坐飞机属于迫不得已。

罗马到苏黎世火车要7个小时。

火车上人不太多。

沿途风景很好。

火车上的闭路电视正在播放《偷自行车的人》，赵明诚看过几次这部电影，沈大姐没有看过。

沈大姐似乎兴趣不大，他开始讲解：

“这部电影是意大利新现实主义电影，导演是德西卡，这部电影很好的刻画底层生活。”

妻子卖掉作为嫁妆的床单，为丈夫买自行车。

“记住床单，这是重要的道具。”

妻子去拜见神婆，想要感谢一下，丈夫嗤之以鼻。

“注意丈夫的态度。”

很快丈夫的自行车被偷，丈夫去报警，警察不管，找一辆自行车浪费时间，他又不是国际友人，警察不会为他找自行车。

两父子回家，没有自行车，丈夫就没有工作，家里就没有收入。

“这个孩子好乖，这个丈夫太无能。”

沈大姐在吐槽着。

布鲁诺看起来更像一个大人。

父亲打了布鲁诺一个巴掌，孩子哭着要告诉妈妈。

当听到有小孩落水时，父亲紧张跑过去。

“不会真的跳河了吧？”

不用赵明诚说，导演就打脸，很多导演喜欢捉弄观众，德西卡就是这样的导演。

《偷自行车的人》开始给希望，然后给绝望，给希望，又给绝望，反复这么来。

落水的孩子不是布鲁诺，镜头给台阶，儿子就像一个小大人一样，坐在台阶上。

“这是父子和解的信号，留意树，这些树把父子隔开，父子和解两人站在一起。”

果然，布鲁诺走到父亲这边。

父亲问布鲁诺饿了没有。

“留意钱。”

只有生活在底层的人们，吃饭前会掂量手中有多少钱，现在赵明诚吃饭从不看价格。

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