张俊生是13号下午抵达的马赛，下了飞机，赶紧转车前往戛纳

到酒店的时候，已经是晚上七点，然后就被拉着参加了悦华电影之夜

呃，是在下榻的卡其顿酒店举办的交流会，实际上就是卖片会！

戛纳是全球最大的电影交易市场。

电影想卖出去，自然要展示自己，除了在场刊打广告，有条件的当然会把全世界有条件的片商罗起来，一次性谈妥！

对了，说下戛纳场刊打分，主竞赛单元的17部电影已经展示过半，目前排名第一的是又一年，34分

万箭穿心跟钢的琴都是31分

分数还行，至少不会像日照重庆那样，只有22分。

日照重庆是第六代著名导演王晓帅的作品，很平庸。

看得出王晓帅想做成商业类型片，但是，依然沿用他拍文艺电影的方式，镜头语言更像是纪录片前十分钟就看到演员不停走路

日照重庆把投资人亏得够呛，从那之后，王晓帅再也不敢玩大投资了

依然孤立于市场的边缘，似乎和“市场”谁也看不起谁，一副你死我活的姿态。

艺术家专注于艺术当然是好事，但如果大导演们都只专注于艺术，对中国电影来说绝不是好事。

电影，说到底还是拍给观众看的。

观众的审美需要导演来培养，导演也应该去适应观众的口味。

很多时候，并不是观众不懂艺术，而是你的艺术还不够普世。

霸王别姬当然是艺术杰作，但也没有几个观众说自己看不懂的。

其实，戛纳场刊打分的负责rn多是从时代周刊、每日邮报、洛杉矶时报、视与听、正片这种专业媒体中选择。

跟评委没有半点关系！

事实上，影评人和媒体的给分，只能代表影评人的个人口味，并不能代表影片好坏，更无法成为预测影片是否能获奖的元素。

所以，这个打分，实际上真的是意义不大！

那种“欧洲攻略真三国无双登上戛纳场刊“、“记忆大师登上戛纳首日封面，完爆竞争者”之类的宣传豪语，也不必当成一回事。

给钱就能上！

万箭穿心、钢的琴都登上了场刊，明码标价：10万美元一本

吕克贝松来了，去年欧罗巴影业跟悦华签了三部电影的片约。

他手里拿着最新的作品。

昂山素季

张俊生有点疑惑：“这是什么？”

“我的新作品，样子穷主演的！”

“流浪地球呢？全频带阻塞干扰呢？”

“我们研究了一下，流浪地球至少需要15亿欧元的投资，决定暂缓拍摄，先拍几部投资小一点的作品，这部昂山素季就是我们合作的第一部作品”

张俊生无语到死：“您觉得这样的电影国内可以放映吗？”

作为面点军政府的盟友，当然要封这个

而且昂山素季是一部不合格的作品，无论是题材还是票房，都很惨！

最关键的，当初跟欧罗巴影业签约，张俊生只是想借助对方的特效还有欧洲的发行能力

说好的流浪地球、全频带阻塞干扰、乡村教师

拿了钱却不认账了？

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