这使得杨天赐的默剧上升了一个非常大的高度。

杨天赐本人也很争气，他用丰富的面部表情和生动的肢体语言演绎了一个孤独的倒霉蛋，这段无声的“行为喜剧”表演，体现出了精准的速度与控制，赢得了满堂彩。

第三个登场的是张晓苏和甄小玲团队。

原本张晓苏和甄小玲想表演的小品是一部诠释女人多面性的作品。

但徐开看过了之后，觉得不好，于是亲自帮张晓苏和甄小玲创作了小品《你好，李焕英》。

张晓苏和甄小玲一看这个剧本就喜欢上了，然后毫不犹豫的就换上了徐开给她们创作的《你好，李焕英》。

为了让张晓苏和甄小玲诠释好《你好，李焕英》这个作品，徐开还借给张晓苏和甄小玲不少开心麦子的喜剧演员。

这不是一部剧情逻辑能够自洽的作品，戏剧冲突的设计过于直接简单甚至鲁莽，但最终故事的情感浓度、笑与泪相加的观看效果，使得观众忽略了作品的缺憾，沉浸在了情绪当中。

张晓苏和甄小玲也将《你好，李焕英》这个小品诠释得极好，她们用精湛的表演穿透了“大众化”这堵疏密有致的“围墙”，使观众无意识间过滤掉了小品这一大众产品自身所携带的文化噪声，愿意被创作者至纯的情感所打动。

张晓苏和甄小玲表演完，竟然收获到了不亚于东北民间艺术团的掌声和叫喊声。

已经下台的沈洋和宋宝在看完张晓苏和甄小玲的表演之后，面带沉重之色——原本以为第一必是其囊中之物的沈洋和宋宝，突然就感觉到这第一还真不一定花落谁家。

第四个登场的是王健。

“不管你伤害过谁，或是被谁伤害，我们应该尽可能去包容别人，伤害到别人的时候，你很有义务向对方说上一句“对不起”，当对方包容你的时候，你一定要还说一句“没关系”。当然，这个世界上也不是谁都活的那么开，也不是每一句“对不起”，都能换回一句“没关系”，但是说每一句“你大爷”，一定能还回一句“你~~大爷”！”

“一个不成熟的男人和一个不成熟的女人，注定是一场闹剧;一个不成熟的女人和一个成熟的男人，也许是一场正剧；一个成熟的女人和一个成熟的男人，是一场喜剧；一个不成熟的男人和一个成熟的女人……那就是傍富婆！”

“……”

王健的脱口秀很秀，徐开也为他贡献了不少优秀的段子。

像：“追到手时觉得终于把她骗到手了，相处后却总感觉是自己上了贼船。”

像：“结婚前，我觉得我可以改变世界。结婚后，我才突然发现我连电视频道都改变不了！”

又像：“没钱没时间旅游的话，买个地球仪吧。世界那么大，你不但可以看看，还可以转转。”

虽说比东北民间艺术团和张晓苏、甄小玲团队的作品反响差了点，但王健的包袱也全都响了，尤其是徐开给他写的那些段子。

第五个登场的是曹锦和刘添。

他们表演的相声是《家信》。

这个相声作品，主要内容是一西北人和妻子用画图交流闹的笑话，相声中怯口活表演的一种，运用方言或外语表演。

不得不说，抛开人品不谈，曹锦还是很有天赋和实力的，尤其是他的这个作品，经过他和搭档在小剧场里多年的打磨，笑点满满。

而为了让《欢乐喜剧人》打响第一炮，徐开也给曹锦和刘添贡献了很多上一世经典的相声包袱。

简而言之，曹锦和刘添的包袱全都抖响了，观众的反响非常好。

曹锦和刘添下场了之后，终于轮到最后一组，也就是徐立所率领的开心麦子喜剧团登场了……

……

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