《我爱我家》作为一部情景喜剧这次几个角色表演难度要比《编辑部的故事》中难度要大很多。

主要是编辑部的故事中，所有故事都发生在职场，所有的主角和主要配角的关系只有一种：那就是同事关系，人物关系简单，表演难度就小。

因此《编辑部的故事》当时在选角的时候，除了葛强所扮演的李东宝，基本上都是照着央视里那些个演员平时在职场的样子看看和剧中人物的吻合程度，只要吻合程度高，就可以。

毕竟故事场景简单、人物关系单一，这就代表着人物也比较扁平化，随便找一个过得去的演员来按照模板演，都不会差太多。

但是在《我爱我家》中就不同了，人物关系涉及到兄弟、夫子、夫妻、公媳、母女、妯娌等等等等，如果还像《编辑部的故事》那样妄图单纯地靠着人设符合来寻找演员，那估计得需要拍四大名著一样全国上下找一遍了。

刘子琳已经在开会前准备好了可用的演员名单，整理成了一个大大的厚册子，李之鱼翻看了一阵，里面写得很详细。

除了演员的姓名、年龄、性别、照片、参演过得电视剧已经获得过的奖项之类的基本资料外，还附带着演员的几张剧照。

只是有几位刘子琳认定为比较合适的演员，刘子琳还提前准备好了光盘，可以随时拿出来播放一些他们的之前参演过的电视剧。

李之鱼认为《我爱我家》中最重要的一个角色便是剧中的一家之长，离休老干部傅明，傅明在剧中原名贾敬贤，在抗战时期化名为傅明当地下工作者，是个离休的老局长，总露出一股子习惯性的官腔。

虽离休在家，但总是闲不住，想要“老有所为”一番，虽说在家中年纪最高，“资格”最老。但是比起家中的晚辈，已经无法跟随时代的脚步。

不过，在家庭观念极重的贾家一族中，是十足十的“核心人物”与“住家主席”。

首先《我爱我家》整个一个故事是从傅明退休后不服老在家里闲不住，决定成为一个住家委员会，好好发挥一下余热开始说起的。

傅明这个角色很难演好，因为首先他要体现出一个当了半辈子干部的老革命身上的那种不由自主地拿捏气势和腔调的感觉。

其次，这个人虽然是一个离休老干部，一个有点跟不上时代的老人，但是却有另外的可爱的一面，面对这个日新月异的新时代，他的反应首先是不相信。

随后计算是认识到自己错了，那也必须是我可以暗地里改过来，但是绝对不认错的那种态度，有一种越活越回去，老小孩的感觉。

这一点是最难演的，演的稍微有点过于滑稽，就成了侮辱老干部的低俗审美，演得稍微有些端着，那就成了表现个人与时代的割裂的悲剧了，都不行。

在前世，傅明这个角色由国家一级演员、表演艺术家，担任过中央实验话剧院副院长的文兴宇来饰演，凭借这部电视剧，他一举成了观众最喜欢的老年喜剧演员之一。

更成了后来情景喜剧中的老干部专业户，后来他又在情景喜剧《家有儿女》中饰演了夏东海的父亲，夏老爷子这么一个类似的角色。

电视剧中傅明老爷子一出场年龄就已经接近七十岁了，而文兴宇当时才五十出头，为了演好傅明老爷子这个角色，从事了多年话剧表演和创作事业的他独创了一种特别的腔调。

即就是剧中沙哑的“爷爷腔”，五十出头的文兴宇本身的嗓音是比较浑厚的的那种，但是刚进剧组的时候，他逢人就扯着嗓子喊，一直用那种沙哑的“爷爷腔”来说话。

以至于包括导演和许多工作人员在内的许多人都误以为这是他本来的声音，后来人们才知道，他是为了塑造角色才故意练习的。

这样一个演员很难找，李之鱼已经基本上放弃了找那些可以本色出演的演员，总不能真地找一个年近七十的离退休老干部来演吧。

他们这个《我爱我家》的拍摄进度总体还是偏快的，年龄大一点的演员估计受不了这个工作强度，因此李之鱼还是把这个角色选角标准瞄准向了那些五十多岁，年龄比较适合的演员。

饰演傅明老爷子大儿子贾志国这一角色的难度不高，贾志国属于，国家机关工作人员，副处级，但属于“副处不带长”，知识分子。

青年时代上山下乡，经历了中国改革巨变的时代，关键时刻也懂得拿捏轻重。不过，也有普通市民那种斤斤计较的劲头，代表了那个时代工薪阶层的形象。

在剧中人物形象比较死板和扁平，虽然是主要的笑点担当之一，但是大部分时候却是在利用自己的正经和死板来衬托出别的笑点，因此表演难度不高，来一个习惯了演正剧的演员，到时候别笑场就行。

至于剧中的大儿媳平安这一角色却又是一个难点。

平安是一个鼓书艺人，文艺工作者，曲艺说唱团工作，贾志国的妻子。

身上充满了旧式艺人那股子左右逢源的习气，也常常闹出不少笑话，不过，却也不失为一个孝敬公公，爱护家人，关心街坊邻里的热心人，虽上有公公，但实际上很多大事都要和平拍板决定。

这个角色在前世由著名演员宋丹丹试验，算是让宋丹丹在电视剧圈子里出道并且一炮而红的一个角色了。

宋丹丹自从在《我爱我家》饰演过平安这个角色后，身上一直带平安这个角色的影子，生活中都带着一点那个感觉。

知道后来另一部家庭情景喜剧《家有儿女》中，宋丹丹又一次饰演了好媳妇刘梅这个和《我爱我家》的平安有些类似的角色，不少七零后八零后都在看过这个角色后直呼“爷青回”。

这个角色想要赋予“家庭妇女”这个在华夏传统中以“牺牲”和“苦命”作为主要特点的角色另一种定位，难度同样很高。

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