不过，陈铭考虑到现在启动项目，明年映，会因金融危机，而严重影响回报率，就不太想这么急。

连自己的新歌《sugar》都要推迟，得停下来观察一下那边的消费者的消费热情。

现在程琳琳的新专辑销售，也到了那边消费者的消费瓶颈，连卖得最好的单曲《rolling\/on\/the\/deep》的销售涨幅已经是趋**线。

《rolling\/on\/the\/deep》能大卖，除了找对了西方市场口味之外，还有里面的歌词取得西方观众的共情。

西方消费者现在被金融风暴刮到deep（深渊)，rolling（正翻滚）得不要不要的，这歌正戳中要害。

因此，陈铭对电话那头说道：

“剧本还不错，算你是找回了些创作灵感，但动作设计方面依然是你的弱项。

James这样吧，我做你这个项目的出品方，给你投200万美金。

你可以不用勒着钱袋子去拍，不够的话可以再跟我谈，我可以看情况追加投资。

我做独家出品方，剧本版权和职务等等的合约，你跟我公司下面的人联系吧。

不过我有一些条件。”

影视作品的著作权，非因创作而取得，而是基于投资行为，以协议约定的形式而取得，通常是第一出品人持有版权。

这个是要区别于常规的著作权。

其实这概念是精炼出来的条文术语，容易理解点的就是：

出品方（投资方）启动一个项目，他要花钱买剧本的版权、花钱请人做为制片组、花钱请摄制人员为他已取得版权的剧本进行拍摄、花钱让人后期加工制出他的产品。

整个成品出炉过程下来，出品方是购买支付了所有环节的创作版权和劳动成果。

在没有其他协议约定下，出品方理所当然是这个作品的著作权人。

不然人家全程在出钱造货，却没有获得产品的所有权，这是图什么？

而发行方在向出品方购买作品的相关版权后，在版权协议的使用范围内，进行售卖和做宣发。

因为各个地区的行业运行模式不太相同，可能导致有的地区的发行方跟作品的制作是完全没半点关系，有的地区会将发行方与出品方都当成制片方，但通常出品方是著作权人。

发行方销售的对象还不是最终消费者，而是像院线、流媒体平台、电视、实体碟商之类的零售商，再分别由不同的零售商卖给最终消费者和用户。

温志仁听到陈铭不但愿意做独家出品方，而且加多投资一百万，心里已经乐开花了。

只要肯投资，怎么谈都行，拉投资嘛，听起来很高大，但实际跟菜市场叫价还价没差。

他连忙追问：

“什么条件？”

陈铭：“我看了你的剧本，见到你留了很多悬念，是拍续集的线吧？

以后你要是拍电影，优先问问我做不做第一出品人，投不投资，还有给我留投资份额，答不答应？”

温志仁听了陈铭这话，沉默了一会，才颤声回道：

“行！

当然行！

兄弟，谢了！”

陈铭没有多解释，误会也有误会的美好，接着说道：

“我公司做出品和龙国区域的发行。

在非龙国区域的发行，我公司目前只做流媒体发行和数码发行，常规发行需要靠你自己了。

要是打点什么不够钱，也可以找我追投资。”

温志仁：“嗯！”

陈铭：“协议收益的话，我想想哈。

给你两个选择吧。

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