最主要的是，他们下水的机器更多，价格也更便宜。

还有，陈文哲有钱，他不怕损失。

这样一来，那些没有多少资本，只能派潜水员下水的打捞船，就首先败退。

之后，有些资本，派遣水下机器人下水的打捞船主，也受不了损失，退出打捞行动。

而陈文哲这边，人员就躲在船上，没有一人下水。

他们就派机器人下水捣乱，大不了就损失点钱财呗！

爱拼才会赢啊，所以陈文哲赢了。

他很快就有了更大的收货，这一次不止是素三彩了，还有斗彩、五彩等瓷器。

随着一批批精美瓷器打捞出水，陈文哲也更加了解成化、嘉庆、万历时期的瓷器。

比如，素三彩瓷在嘉万时期，应该还在继续制作。

只是斗彩、五彩等釉上彩的规模不断扩大，导致素三彩制作相对减少。

而斗彩、五彩增多，自然也就可以大批量贩售。

当然，因为工艺的问题，这两种瓷器的数量，还是相对较少的。

除了这些，这里面还有另外一种瓷器，也出现在外销瓷的行列。

当时，素三彩的减少，却也让另外一种瓷器增加，那就是法华彩瓷器。

当年的御厂还制作过大量的“法花”器，又称“法华”、“珐花”等。

该类器物同以上素三彩一样，也是先经过高温烧制成素胎，然后填涂孔雀蓝、黄、绿、紫、白等色釉装饰，再低温烧制。

不论从工艺流程还是原材料来看，它们都应归结为素三彩范畴内。

只是因为日常生活中人们过于强调其色彩，才称其为“法花”，显得与“素三彩”无直接关系了。

可惜，这些从沉船中抢到的瓷器，都是明代的，一件清代的也没有。

这就确定了，这艘沉船，应该是嘉万时期的，绝对不可能是清代的。

与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化，出品的瓷器，也更加受人欢迎。

自然，价格也更高。

毕竟相比明代，清代的技术也更好。

比如，清初部分素三彩瓷，逐渐使用黑彩勾勒，代替以往的雕刻划线，使画面精致许多。

这种变化应是御厂制瓷者，借鉴当时五彩瓷绘画，总结改进的结果。

因此，清代素三彩制品更加多种多样。

当然，清代素三彩和明代素三彩，分辨起来也比较容易。

清代的素三彩瓷，既有延续明御厂传统、使用雕刻纹做分界线的，也有雕纹刻画与其他色釉图案互不干涉、相互并存的。

这里需要提及的是，不少康熙素三彩制品中，白釉都表现出不同程度的牙黄色调。

据说是因为烧制不理想，才使白釉没有达到预期的理想效果。

但是，清代之时，却在创新素三彩。

康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者，借鉴当时五彩瓷绘画风格，所得的创新品种。

清代素三彩的最大变革，莫过于御厂工匠。

他们在制作传统素三彩时，积极引用新兴的粉彩，研制出素三彩与粉彩的组合器。

该类器物甚至使用到胭脂红（即荤色），使“素三彩”更加名不符实了。