老李也有点感慨,毕竟眼前的瓷器,都很漂亮,这就对于气泡的处理要求很高。
“还真是!”陈文哲对于景镇那边的做旧手法,还是很感兴趣的。
主要是他见到的现代高仿瓷器太少,因为只要是景镇高仿出来的,一般都上了顶级的拍卖行,最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中,他哪里能见到?
见多才能识广,他没见过几件精品仿古瓷,自然也就不了解景镇那边的技术。
就像先前提到的活流纹,他连见过都没有,又怎么可能会仿制?
眼前这两位已经露了好几手,陈文哲也是时候表现一下,要不然还真要让这两个老人小看。
遇到了两位高手,看样子他们也想要交流,陈文哲自然是不会拒绝。
毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡,还有破泡,甚至是之后的所有变化,还真是有着很深的认知。
破泡是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂。
一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡。
宋瓷上,会有此现象,难仿。
如在破泡里找到臭干黑或黄水斑,就可判定为古瓷。
另有种叫冰裂破泡的特征,很神奇美妙,气泡的顶端呈放射性的冰裂,更难仿,很少有人能仿出来。
这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。
至于臭干黑、黄水斑,也是一种古瓷之上的特殊表征!
臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷,多数表现在素胎﹑破泡处。
经长期水泡,会发软,涨大,而被洗掉。
作伪仿者,是用河塘污泥来做。
在放大镜下有区别:臭干黑,无定形,河塘泥,有土粒。
特别是微破泡里钻进的臭干黑,是需上百年才能形成,一般是出现在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也会有,但很少,用放大镜寻找,也较难。
晚清的,只有在欠火的低温瓷上,才能找到一点点。
至于黄斑,或者称之为黄金斑,这是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。
这种斑仿不出,年代越久,渗透的越深,也不容易清洗掉。
当然,黄水斑就很容易做,顾名思义,水浸入破开的气泡之中,留下的黄色痕迹,就是黄水班,这个容易仿。
但是还有一种泡黄浆就比较难仿,这种现象一般出现在宋官、哥瓷之上。
在清水中泡上一天,清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显眼。
这疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解后形成的,到现在陈文哲都没听说过,就不要说见过有仿的。
交流嘛,就要有来有往,陈文哲说了一些做破泡的手法。
破泡眼就是釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。
内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞。
而只要破泡眼,时间长了,这些泡眼之内就肯定积累灰尘等等。
这里区别就出现了,因为外界环境的不同,破泡眼内含有的物质就不同,这就形成了各种不同的破泡眼。