乔含章的文章里虽然只是在说某些导演，并没有指名道姓。

但是任谁都知道，这个某些导演就是指的就是前几天跳得欢的第六代导演。

而且提起中国文艺电影的代表时，只谈第五代导演的成就，只字不提第六代导演。

对第六代导演的看不上眼可见一斑。

前两天在报纸上各种指点江山的那波第六代导演还正没有爽够，就被乔含章劈头盖脸地喷了回去。

他们是没有想到乔含章敢这么明着反击回来。

他们是什么人？

第六代导演唉！

老谋子他们这些第五代导演之后，中国的电影艺术扛鼎者。

更不用说在他们看来，老谋子等人已经背叛了电影的艺术性。

在各大国际电影奖项评选中也是拿奖的主力，哪一个没有十几二十个提名，三五六七个奖项。

就凭这个，他们未来也是会留名影史。

至于乔含章，在他们看来就是黄口孺子罢了，根本就没有放在眼里。

他们199nn从帝都电影学院毕业，随后开始从事电影工作。

就在那个时候，乔含章还不知道在什么地方念小学，估计连电影是什么都懵懵懂懂的。

就以他们的资历、奖项，哪一样不是碾压了乔含章。

作为前辈，说你两句怎么了，这是前辈们对你的爱护。

作为回应，以楼晔为代表的第六代导演又一次接受了媒体的采访。

楼晔在接受媒体采访时说的话也是如王晓帅一样充满那股子“艺术家”味道。

“商业和艺术是电影的一体两面，缺一不可。我们这些电影人之所以要有坚持，也是因为电影所应承载的文化使命需要有人传承。

像卡拉克斯这样的文艺片导演，票房都不是特别好，但是片子特别优秀。虽然票房惨败，但是他们实际上支撑着法国电影一些很重要的传统。而在我看来，中国也需要自己的卡拉克斯，坚持自己的原则。

但现在的问题是文艺电影生存不下去了。排片量少、排片时间差，因为电影院的好时段、好场次都给了爆米花电影。

把文艺电影放到市场上与商业电影竞争是不公平的，因为它太深了不适应这个浮躁的市场，它需要得到保护。现在这个时代可能是商业片最好的时代，却是文艺电影最坏的时代。

所以需要有我们这样的文艺片导演来扛下去。我并不追求票房能够大卖，或者取得一些所谓的世俗意义上的成功。在我看来，电影之所以成其为电影，正是因为有那些票房之外的东西在支撑。

而且文艺电影生存不下去也和电影审查制度息息相关。由于电影审查制度的存在，使得中国电影市场长期与国际市场脱节。如果导演不能地表达，市场不能平等地交易，观众不能选择，那么导演拍不出好作品是必然的，投资人利益得不到公平尊重和保护是必然的，大家看盗版是必然的。

”

楼晔的这篇采访才出炉，就得到了不少媒体的转载。

不少文艺界的人士也纷纷对这次论战表达意见，清一水地支持第六代导演。

“楼晔导演等人体现了对艺术的坚持。”

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