没过多久，诗会就在一阵徐徐的管乐声中开始了。

诗会这种玩意儿可雅可俗，放在寻常子弟眼中，在酒楼上摆上几桌，随性而为，在高门子弟眼中，不配上些乐曲就显得没味道。

宁王向来喜欢与诗文管乐为乐，所以王府上也养了一批水平相当可以的乐师。

不论是庄严肃穆的宫廷礼乐，还是坊市街头的流行小曲，抑或是巍然凛冽、杀气徵然的军阵鼓乐，宁王府的乐师们都能奏得出不少来。

当然，王府乐师们的高水平是相对而言，地处江南的宋国在乐曲上的造诣要比北方乐师们要高得多。

据说当年，武烈帝斗酒诗百篇，其中曾有一首写给汉末江东孙氏的诗，叫做‘商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’。

虽然不知道武烈帝口中的‘后庭花’具体是何曲目，但其中前两句‘烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家’足以让人想得到这曾是在秦淮河边传唱的乐曲。

江南秦淮河上的艺妓们甚至和乐师们协作着，还原了一首完整的《后庭花》，让这首武烈帝口中早已失传的名曲，重新回响在秦淮河边，昼夜不息。

北方诸国流传下来的乐师曲艺，主要以奏演宫廷曲目和军阵歌乐为主，偶尔学一学从南方传过来的，诗词配曲。

眼下，在徐徐和风和乐师们柔和的管乐声中，宾客们按照引导徐徐落座。

因为在露天场外的原因，所以乐师们的奏曲显得声音并不高，甚至在吵闹的人群中几乎不可辨识。

这低沉婉转的乐声，免不了听入耳中时时断时续，而在某一瞬间，又会突然有连续绵雅的乐声被和风送进耳中，又是一种不一般的感觉。

等到皇子、公主们落座之后，其他人才在莲花池一侧围坐，沿着摆设好的桌案形成巨大的椭圆圈型，贺若云才满面春风的走到正中间三位皇子案旁。

诗会之上的座位位置，相当随意，除了几位公主和皇子们的位置在北侧中间外，其他高门子弟们都是没什么顺序的。

韦昭、吕琦几人就在贺若云的可以安排下，坐在西侧距离主位皇子们较近的地方。

此时贺若云站起身来，在低柔的乐声之中按照往常惯例，说些场面话，比如此番诗会的意义所在，此番诗会的流程如何。

最后在逐渐盎然的乐声中，贺若云讲解了一下诗会上游戏的规则。

除了往常的飞花令斗诗、随乐唱词、投壶等环节外，重点是需要在场宾客都要现场作诗为宁王出征助威壮行。

而自汉末以来，曾一度流行的曲水流觞则并不会有，毕竟这咏春园中只有一坑莲花池，虽有渠水缓缓灌入，但不足以玩那种游戏。

也只有在河川溪流无数的江南，才能畅所为乐。

每个人都需要作一首诗，这是在诗会请帖发出之前，韦昭就和贺若云商量好的。

这是当时韦昭做的一项准备，为了预防雕版印刷的《武烈文集》没办法准时完成，后来事实证明，果然没能按时印刷出来。

雕版刻制要比表面上看起来，要耗时费力得多，不到十天的时间，工匠们没有办法在熟悉工艺的同时，将那么多雕版刻出来。

总不能拿着十来张纸的文集，就装订成册，当成书卖吧。

为了防止现场作诗的尴尬出现，前几天贺若云将请帖送到各个高门府邸的时候，就提前说明了需要现场作诗的事情。

只要脑子还算好使，应该都会提前准备好一首送行壮威的诗，毕竟不是谁都可以像汉末魏国的陈王曹植一般，七步成诗。

诗会主持者贺若云在众目睽睽之下侃侃而谈，十分享受如此时光，看得一旁的韦昭、吕琦十分服气。

贺若云顿了顿，清理了一下略显干涩的喉咙，接着兴致高昂地说道：“正如前朝武烈帝的诗中所言‘青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。’”

贺若云兴致所至，接着说道：“‘五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。’”

“武烈帝诗才真是空前绝后，这两首诗用来赠送宁王殿下，正是十分应景！”

听到贺若云吟诵的两首诗，一旁坐着的韦昭心中知道诗文原意。但还是耐不住吐槽，楼兰楼兰，我的楼兰招你惹你了。

贺若云自顾昂头笑笑：“不过此时此景，为宁王送行，自当另有新作祝之！某虽不才，愿为诸位之先，献丑一首，权做引玉之砖！殿下、诸位，还请细听！”

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