“章老师，你明白了吧？我一个人一事无成无所谓，骗自己上电视还是要靠运气的，也许哪天我的段子火了呢？有不少前辈就是做线下脱口秀积累经验，火候到了，时间到了，啪，一个视频火了，就被邀请上电视表演。”

“以前我还可以这样安慰自己，可现在不行了。她这么支持我做脱口秀，叫我不要分心，专心做自己擅长做的，喜欢做的事。我怎么能辜负她？”

“所以，你这次来是为了——”章本硕问。

“我要上电视，我要一个能让我火遍全网的段子。没了搭档后，我一个人表演更难了。”郑六如说。

“我只是个心理咨询师，写段子这事我不熟。”章本硕诚恳地说。

不过他倒是在郑六如身上看到很多观众的本章说，去看脱口秀的观众也跟普通人不太一样，个个都是段子手，吐得一手好槽。

——你说完了所有的段子，我都没笑。可你说你有个很漂亮的女朋友时，我却笑了。妈的，骗谁呢？

——还是听单身段子手的脱口秀好笑，一人搞笑，全家笑死。

——今天才发现，最爱我的女人还是我前女友，只有她关心我天天去看脱口秀，怎么还没笑死。

“不，章老师，我只是想从你这里得到些有用的建议或者灵感。我做这一行很久了，算是圈内的前辈，可是却没有相应的成绩，不上不下，很尴尬。别说同期，就是很多后辈都上了电视，可我还是老样子，不温不火。我觉得光靠我一个人想，是走不出来了。想找一个和这行完全不相干的人问一下。”

章本硕在思考，郑六如继续补充：“我的优势是在和观众的互动上。这也是线下脱口秀的一个特点，场地小，跟观众的距离特别紧，有种朋友唠嗑的气氛。可是这些优势放到电视上去演，就全没了。电视上的表演更注重表演节奏的把控，和段子本身的质量，录节目时当然是有观众，可观众的距离没那么近，而且互动的频率也不可能那么高。最近可能是真的到了瓶颈期，我写的段子越来越不好笑了。别说表演了，我怕再这样下去，苏丽都会离开我。”

“去书店看书也没用了。书里的东西能直接拿来作段子用的很少，更多是一种沉淀，需要时间酿造。章老师，你觉得到哪里找灵感比较好？是不是要再找一个搭档？”

“你最初那个渣男的段子是怎么来的？”章本硕问。

“哦，一开始是借前排观众一只笔做道具用，用完后还给她，给错了人，递到她隔壁去，那个观众就生气了，骂我渣男。事后，她找我道歉，说因为刚被前男友劈腿，心情不好。前男友劈腿就算了，还把她送的礼物都转手送给第三者。所以她才忍不住骂我渣男。”

“所以你如果没灵感，为什么不找观众合作呢？”章本硕问。

“观众？”郑六如没想到这个答案，愣了一下。

“你很擅长跟观众互动不是吗？你的段子本来就是和观众一起完成的，所以灵感的事为什么不直接找观众呢？”

郑六如受到启发，不过还在犹豫。

找观众要灵感，会不会太凄凉了点？

观众会不会嘲笑他连段子都不会写，还要抄观众的段子？

章本硕说：“有一种心理学实验，叫做眼睛实验，发现一个有趣的现象。就是观众效应。一个人在做选择的时候受到的关注度越高，表现的就越慷慨。甚至只是在墙上放几个眼睛的图片，只是让人产生被注视的感觉，也能达到这一效果。人是群居动物，被关注，和一个人独处时，做出的策略选择截然不同。一般来说，被置于公众视线下的人，都会本能地向大众价值观靠拢，变得更大方慷慨，更正面，更积极向上。而独处时，则不必考虑这么多。这就是一个公众关注压力下的改造过程。可能是被迫，也可能是主动。”

“你创作段子的过程，本身就有观众的参与，他们即便没有主动提意见，只是坐在那里，就在无形中支持你完成了你的作品。哪里观众笑得大声，哪里冷场了，哪个开场段子热场最快，观众用他们的关注度塑造你作品的框架，打造你作品应有的节奏。你现在要做的只是更具体些，找一个你认为有故事的观众，和他一起发掘有灵气的段子。渣男段子不就是那个女观众的真事吗？正因为是真事，才有生命力，才能打动人，不是吗？”

……

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