如果留意长物志等著作的相关内容，就不难发现，“书房”也称“书斋”、“山斋”，其功能并不局限于藏书、读书、写作，而是男性主人单设的一处生活场所，是归他独自享用的卧室、工作室、藏书室、文物陈列室以及小客厅的混合体。

按传统住宅空间的划分形式，内院是女眷们居住与生活的天地，如果条件允许，男性家长都会在花园一角自设一处起居场所。

这处起居场所总是冠以“书房”的名义，与内院半隔离，女眷一般不会轻易前来。这样，男性士大夫既避免被妻妾孩子打扰，又方便招待亲近朋友。

约定俗成的，书房总是深藏在园林一角的花木深处，保证足够的私密性。室内空间不宜高深，其前要有平阔的庭院，以便内部光线明亮，适于读书窗下要引水成池，蓄养金鱼，围植碧草，让斋中的读书人可以养眼清心。

书斋内自然是遍布书橱与古玩架，并安设书案与画案、琴桌。为了陈设上的简整大方，须在书房之侧另设一间小小的茶室，将茶具尤其是炉、炭等杂物储放于此，随时供主人与朋友一起品茗长谈。

对于古代文人来说，如此的“书房”是日常消遣大部分时光的地方，所以在规划、设计、布置方面都特别用心。

张华的书房自然也是张家庄园建设的时候重点设计的一个地方。

在家里没事的时候，张华除了躺在院子里嗮太阳，就数在实验室和书房待的时间最长了。

走进书房，只见当中放着一张紫檀木大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。

那一边设着斗大的一个张家瓷器作坊生产的大花瓶，里面插着满满的一囊水晶球儿的白菊。

西墙上当中挂着一大幅东晋顾恺之洛神赋图，这幅画根据曹植着名的洛神赋而作，为顾恺之传世精品，张华也是偶然间从父亲张损之遗留下来的少数几个没有被变卖的箱子里找到它的。

这洛神赋图全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。

此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

画的左右挂着一副对联，乃是张华自己的墨迹，其词云：藏得下古往今来，读不尽春夏秋冬。案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大盘，盘内盛着数十个形态百异的海螺壳。

右边酸枝木架上悬着一个白玉马，旁边挂着一把宝剑。

给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。

“张华，你这书房还真是别致，难怪你不鸣则已，一鸣惊人，张家家学渊源果然名不虚传。”

李冰娥跟着张华进了书房，自是好好的打量了一番。

河间郡王自然也是有自己的书房，但是说实在话，从小到大，李冰娥还真是没有进去过几次。

今天张华能够把她带到书房来，李冰娥也是很开心的。

“嘿，我这个人比较懒，有爱享受，典型的好吃懒做，自然是要不书房建设的别致一些才舒服呢。”

“嗯，你慢慢的作诗吧，我再欣赏欣赏你的书房。”

虽然李冰娥很是期待张华会送什么诗词给自己，但是作为一名才女的她，自然也是很清楚好的诗词绝对不是催出来的。

“那你自便吧，我很快就好了。”

张华说完就开始在案上铺开纸张，脑中思索着要写那首诗词出来好。

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