其实这种争论是没有对错可言的，毕竟延伸了太多其他层次的矛盾，谁会真的就剧论剧但确有胜败可论。

三国还没播到一半，就有个港岛的老电影人，已经退役的高层，在亚洲周刊的报道里说了一些看似公允，实际上特别扯淡的话。

“横向对比，三国当然没有战国那么优秀，层次完全不一样的。”

“我不是说三国不好，而是没那么好。场面当然没得说，砸钱多嘛，大陆人也多，跑龙套的管够，但是他们美学境界不一样，我们可以看丰臣秀吉这个樱花树下独酌的长镜头，独酌，望月，抽刀，一句台词也没有，但都能看得出他内心的痛苦挣扎，他剖腹前的准备动作，一丝不苟。”

“樱花花瓣那么轻，可是落在刀上，他的刀明显的被压低了，就好像有人按住他的刀，阻止他自杀。”

“整个画面和人物融合在一起，压抑的好美。”

“三国里甚至有很多配色和构图，有明显学习日式美学的痕迹”

“而且战国里的很多重要角色，年轻时和老年时都是用不同年龄段的演员饰演，这就很合理，看得很舒服？为什么要让年轻演员演老人呢？一看就是假的嘛。”

“我不会拿小山津和曹一方比，同样的年轻演员，小山津的演技张力太强了，曹一方没有什么亮点，我不知道为什么经常有人对比这两个演员，我不认为那是一个层面的对比。”

“而且影视剧灌水也是一个大毛病，大陆的片子凑集数现象太严重，一百二十集，观众没有耐心”

他说这些话的时候，三国在港岛还没放到一半，甚至他可能没怎么看。

网民当然是破口大骂。

这其实没什么用，大家各有各的立场。

比较难堪的是当三国后来在日苯播出，并且火爆后。

战国的制作人藤原秀一却对三国大为追捧。

他在一档主题是拍摄电视剧幕后筹备工作的纪录片里很兴奋的说：

“三国比战国拍得要优秀，看完以后我很惭愧，当然，这一点我也有责任，我太过中规中矩，我们的导演，没有发挥的余地。”

“相似的地方的确有，日本的美学借鉴中国许多，我们的美学其实是在中国传统的美学里做减法，从唐代开始，中国的美学太多样化，我们吸收精简后，才有了日苯的八大美学”

“导演是我的好友，他曾经说，他的镜头调度都深受两位导演的影响，其中一位是中国的项华清导演”

“如果战国能拍得长一点就好了”

至于另一位英俊的年轻男演员小山津。

他在自己的新剧宣传时，被问及三国中演司马懿的曹一方。

他就鞠躬，然后嘎嘎嘎的笑。

“对，仰慕已久。”

“对，约不到人。”

“上次去中国，一方君在忙。”

“上周去，一方君还在忙，好像听说去国外忙了。”

“一方君真的很辛苦，我应当学习他的工作精神。”

被媒体逼问，他再鞠躬。

“我没有办法演好四十岁以上的角色，所以不能贯彻角色的一生，只能劳烦前辈饰演四十岁以后，我很抱歉。”

“我也希望我能尽快追上一方君的表演水平，我会继续努力。”

随即又失笑，对身旁女演员道：“好难啊”

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