“不想过得轻松点吗？你没查过我给你们的那张附属卡额度吗？”

“我查那玩意干什么，知道你有钱，也舍得给我们花，但总不能就让我现在开始做家庭主妇吧，反正我估计以后你也不会和我结婚，趁着现在底子不错，再搏一搏呗！”

“我就没怎么打算结婚，怎么，还想再找一个？我告诉你蜜蜜，没机会了！”

仰头亲密的在孟轻舟的下颌触碰，嘴角的笑意掩饰不住，她当然不会有其他什么想法，两人认识都快五年了，说来当初还是自己主动的呢，要不是后来的诡异发展，这个渣男就是她杨蜜一个人的了；

“那可说不准，万一以后有个绝世好男人等着我呢，像你这种吃着碗里、看着锅里，案板上还摆着一个的，居然有脸说我？”

“即使要做黄脸婆，那我也得拿个影后什么的，以顶级演员的身份退居幕后，有了这些，才不枉我进了这个圈子！”

“蜜蜜，如果你想成为大明星，我觉得你很有希望，影后，咱也能想想办法，顶级演员的话，我看还是省省吧，至少在国内，85后的艺人中，我看不出有谁有这份实力和前景。”

所谓「顶级女演员」，即不仅作为演员的业务能力过关，且拥有国际影响力。典型如巩莉、张曼玉，在她们的职业生涯中，巩莉27岁就拿到了威尼斯影后，且先后担任过戛纳电影节评委、威尼斯、柏林国际电影节评委会主席，这是国内演员的独一份，即使在国际上也寥寥无几；张曼玉在26岁拿下第一座金像奖影后，28岁拿下柏林影后，40岁又拿下戛纳影后。

可以说，她们在30岁之前就已经登上了事业高峰。此后能够谈得上接班的大概也只有章子亦、周熏这两位大花。

究其原因，从如今的影视大环境来看，我们已缺乏培养顶级女演员的土壤。自2002年国产电影进入市场化以来，商业大片逐渐占据了市场的主流，直至当下，若翻看票房top影片，会发现，我们的女主角消失了。

原本在商业片中，女演员就更容易沦为“花瓶”角色，要想有演技发挥的余地相对较难。

而像八九十年代文艺片尚能当道的时代一去不复返，虽说如今文艺片的生存空间有扩大的趋势，但相比而言，仍处于弱势——不是谁都能碰上像《阮玲玉》《红高粱》这类时代属性和文艺属性非常拔尖的电影，且女演员戏份吃重的影片。

没有可以演的好剧本，或者说即使有好剧本，也难在当下的市场被看见，女演员们为了保住饭碗，也只能另寻他路。

“那只能说明没有导演捧，我有你在，应该有机会呀，我想好了，先拍几部大女主的电视剧，名气上来了，就好好选电影剧本，早点拿个影后，我就安心给你生孩子，怎么样？”

“影后也不好拿，除非是特别优秀的剧本，还得加上天时地利人和，只要改改你的演戏模式化和台词的缺陷，还是有机会的。”

可以说，现在这一代的内地女演员中，没谁能像张曼玉那样，一个人撑起一部由女主角领衔的古典传奇大戏。

周熏老徐能领衔，但气质上个人标签太强烈，必须为她们度身定做，也就是先以演员本人为蓝本来创作剧本，一上命题作文就失败，不能即插即用（《投名状》《画皮》）。

赵微可以领衔平民女主角，但是一变成穆桂英、秋瑾就完蛋。李兵兵没那主角气质，范爷基本是个现代人，古装就得藏着掖着，只能演姨太太之类的角色。

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