鱤鱼生活在江河、湖泊，性凶猛，行动敏捷，常袭击和追捕其它鱼类，甚至攻击体型较大的动物，一旦受其追击就难有逃脱者，属典型的掠食性鱼类，鱤鱼肉质鲜嫩，也是等食用鱼类。

只听到“喀吧”一声骨头断裂的声音，鱤鱼的大嘴一口咬断了矮个子的左边胳膊，矮个子发出一声撕心裂肺的惨叫，鲜血顿时染红了潭水。

对岸的高个子也顾不得那么多了，掏出手枪，朝着水潭啪啪啪就是几枪。这小子枪法还不错，枪枪都打在鱤鱼巨大无朋的身躯，冒出朵朵血花。

然而，这样并没有将鱤鱼吓跑，反倒是激发了鱤鱼的凶性，只见那巨鱼半跃起身子，一口咬住拼命挣扎的矮个子的半边身躯，顺势沉入到了潭底，转瞬鱼和人都消失不见了。

看到这一幕，众人都不由得倒吸一口凉气。

等了良久，仍然不见那条巨大的鱤鱼和矮个子浮出水面，众人心中都冒出一个相同的想法，矮个子这番恐怕是完蛋了。而此时对面的高个子已经哭得呼天抢地，涕泪横流，估计这两人是至亲。

我眼力比较好，看见对面的崖壁之下有丝丝的血水溢出水面，指着河对面说：“看哪里。”

众人循声望去，都看到了丝丝的血水正在崖壁下方蔓延开来，就是不知道是矮个子的还是那条巨鱼的。

“如果我所料不错的话，那悬崖底下应该有个地下洞穴，和这里的地下水脉是连通的，这回那小子恐怕是尸骨无存了。”我这话说得比较大声，对岸的高个子听见后嚎得更大声了，一边嚎一边恶狠狠的瞪着我们：“你们见死不救，不得好死。”

“德性，祸事是你们惹出来的，管我们屁事，再说了，那种情况谁下去谁死，你能耐咋个不下去救，他是你的大哥又不是我们的大哥，对面火烧山，与我毛相干。”大黄带着几分幸灾乐祸的反唇相讥。

大光眼中闪烁着凶光，把枪拔出来警惕的看着那小子，提防高个子会有异动，那小子此刻虽然一副磨牙恨恨，满脸怨毒的样子，却也不敢轻举妄动，望着深潭又开始嚎起丧来。

我们懒得搭理他，大黄看了潭中那些被炸得浮尸一片的野生鱼一眼，摇摇头说了一句：“可惜，糟蹋了，走吧，热闹看完，咱们回去烤鱼吃。”

我听得是一阵倒胃，心里嘀咕：“还吃鱼，刚才鱼吃人那一幕这么快就忘啦！”

第三天，不出意外，在关火狐的铁笼子前又多了一对明成化斗彩的杯子，这次竟然是三秋杯。我的心情可以说是激动万分，因为这三秋杯全世界也就只有一对，而今我也拥有了另外一对，你说我能不万分的激动么。

这对明成化斗彩三秋杯造型玲珑奇秀，胎质细润晶莹，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉。成化瓷器特别讲究线条美。釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，透过自然光可以清晰地看到杯外壁所绘的图案。

但见杯淡雅的青料描绘出两组山石花草，一边为野菊花，一边为山栀子花，平涂的青花山石没有表现过多繁复的皴法，因为成化时期的青花料是国产的平等青，故而蓝色的青料中透出淡淡的紫艳与一丝宁静的灰；栀子、雏菊、兰草从山石间隙长出，栀子花枝用铁红彩点缀碎碎的几点果实，与灰蓝色的山石形成反差，显得格外清新，错落有致。蝴蝶在蹁跹，蜜蜂在劳作，动静结合，栩栩如生，一派乡居野景，跃然盅。

三秋杯之所以名贵，不仅因为存世量稀少，更是由于蝴蝶翅膀所用的紫色彩料。这种色如铁赤，干涩无光趋近于紫、褐相间的色调就是成化斗彩独一无二的“姹紫”。

我眼前的这对三秋杯菊花的花瓣所施的紫色彩釉色虽艳丽但表面浓而无光，色如赤铁，这恰恰是成化斗彩独一无二的特征。后世数朝仿成化斗彩只紫彩一处无法仿效，行内把这种紫彩叫“姹紫”，实际也就是“差紫”。

古玩界有行家对姹紫的描述是“烧造时差异的色疵”，说白了就是工艺不到，估计当时的工匠对紫色的配料与烧造没完全掌握才烧成这样，后来的工艺水平提高了，反而摸不清当年的“差紫”，是怎么“差”出来的！后世无法仿出成化斗彩的另一重要原因是胎土。

当年斗彩是用景德镇的麻仓土烧制而成，胎体形成一种特有的牙黄色，这种原料到成化以后的弘治初年就已用绝了，人们只能望瓷兴叹了。

当时的工匠不知道用了何种配方的釉料，使得这种紫褐无光的色泽成为后世数朝无法仿效的特点，时至今日这种紫色彩料也是难以掌握的工艺难点，而成为鉴定成化斗彩瓷器的一大特点。“姹紫无光确为真”就是成化年间那些伟大制瓷工匠留给世人的宝贵财富。

收起三秋杯，仔细查看火狐的伤势，今天火狐伤势大为好转，已经不用换药了。给它清扫了笼子，换了水和食物，照例倒了满满的一碗酒，我就在铁笼子前坐了下来，摸出一个小瓶装的郎酒，打开对火狐说：“今天我陪你喝一杯，因为明天你就要离开了，记得我给你说的一句话，离那伙人远点。这次救下你也是遇了巧，我可不希望有下次。”说完先喝了一口。

火狐见我对它自酌自饮，用一种异样的眼光看着我，见我喝了口酒，也去舔舔它前面的那碗酒。就这样一人一狐竟然在一间破屋里面开怀畅饮起来。

我不知道火狐能不能听得懂我说的话里的意思，反正觉得它好像是能听懂的样子，等它碗里的酒舔干净了我又给它它续。

到了中午的时候，我还清醒，但这位狐兄却醉的一塌糊涂了，趴在笼子里呼呼大睡。