签约工作相当顺利，沈武寰本来担心的没有先例的问题根本没有发生。

她自然是想不到这背后的产业链联系才是至关重要的东西。

说白了，在二次元文化始终是亚文化，不像日本，这是绝对的主流文化，两者不能相提并论。

这里面的产业链每年创造的收入都相当惊人，绝不是的新兴文化可以比拟的。

所以即便是一个漫画编辑也能够从中看到变现的点。

说到这里，不得不提一句，本质上，漫画编辑无论是哪个国家的都一样，他们更看重的是这个漫画能否有变现的价值，也就是商业价值。

只不过日本因为行业发展时间长，从业人员可以从其中找到个人风格和商业要素的平衡点，漫画类型化也进行的相当完备，所以他们的编辑显得没有那么功利。

这点其实就可以类比文了。

事实上，我们国家的文产业是远远领先全世界的，从翻译到国外的文效果来说，这种文化并不会产生隔阂，只要解决了语言障碍，全世界的人都可以无压力的进行阅读。

这和漫画的发展十分类似。

话归正传。

四谎最终在讲谈社旗下的一本月刊杂志上宣布连载。

沈武寰和编辑部签约时约定，首刊将采用卷头彩页的方式进行推广，这对于一部新漫画来说可以说是不多见的宣传方式，足见讲谈社方面对于沈武寰这个代理人的重视，甚至超过了漫画本身。

商人的思考方式和普通人还是不同的，他们可以看到一个决定背后所有能赚钱的路子。

当然，如果没有桥田、山崎和玲子这三个人的努力，讲谈社上层也不会注意到一个小小的漫画家的。

讲谈社上层对于沈武寰这个有含金量的代理人相当感兴趣。

她的身份也被挖掘的相当透彻。

这直接导致了四谎这部漫画在讲谈社上层的眼中变成了一个商业计划的开头广告。

如果四谎在日本揭不起任何波澜，他们也顶多是浪费了一些纸质资源。

但如果反响热烈，他们便以沈武寰为中心制定一系列商演。

并以周边的名义贩卖唱片。

更别说漫画未来改编动画、影视也都是很不错的变现方式。

至于沈武寰不喜欢商演的传闻他们虽然也注意到了，但在他们眼中，世界上怎么可能有不喜欢钱的人呢？

只要赚的足够多，还怕人家不来日本吗？

就这样，当漫画发售的第一天，讲谈社不留余力的进行了漫画宣传。

讲谈社身为三巨头之一，实力非同小可，旗下书店多如牛毛，一大波宣传下去。

漫画爱好者们纷纷涌入其中，都对着这一部新漫画充满了好奇。

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