韩雪是一个特别容易感到孤独和寂寞的人。

每每身处热闹的环境，反而更加容易让韩雪感觉与其他人之间隔着一层厚厚的膜——一层坚固的格局，是她与他人的壁垒。

偶尔，心情和状态都不错的时候，就觉得这个时候的自己很矫情。然而，一旦陷入了这种情绪里面的时候，就恢复到无可自拔的消极。

韩雪看着哥哥跟宁小塘在前面越聊越兴奋，她停了下来，看这他们渐渐走远的背影。

偌大的展厅响起他们远离的回声。

“你喜欢这幅画？”

韩雪转过身，发现自己停在一幅超大的画面前。

那是一幅扭曲的女人在哭泣，色调灰暗，压抑，扭曲面容，扭曲的身体，扭曲的眼泪，蔓延着的泪痕像是漩涡一样，无有尽头的，吞噬着抑郁。

韩雪看着那个漩涡，那扭曲的破碎的身体，忽然觉得画中她就是自己，自己就是画中的她——无望地哭泣，没有人可以救自己。

韩雪仿佛听到了嘈杂的声音在耳边响起。

她细细聆听：

听，听见那个女人在呐喊了吗？

听，听见了有人在耳边说，既然没有人能救自己是没有人拥抱自己，没有人爱自己，那就扭曲了自己，自己拥抱自己，自己爱自己吧！

听，她听到有人在哭泣地说——那已经扭曲的东西又如何能够跟这个世界接触呢？她是怪物呀！

“我不喜欢。”韩雪摇头说。

“怎么会？你不觉得是一幅很好的画吗？”

韩雪转身，看到一个长着胡子渣的下巴。

她微微抬起头，看到一个温和的笑脸。韩雪在对上他视线的一刹那，立刻移开了。

没有由来的，她不喜欢这个人。

“雪儿？雪儿，你怎么不跟我说一声就跑到那边去了？”

哥哥一边喊韩雪，一边朝她走过来。

“你小声点。不知道文明观展吗？”韩雪一边提醒，一边朝着他走过去，跟他回合。哥哥的声音也不到大呼小叫的地步，只是空间太大，产生了回音显得十分大。

“你叫雪儿是吗？好美的名字。我希望，下一幅画能够为你所作。”

韩雪快步走向哥哥的时候，背后传来的是一把平静得没有任何起伏的声音。

阿瑟说过，有时候人的眼神会欺骗你，有时候人的脸部表情会欺骗你，有的时候语言会欺骗你，但是，在高明的骗子都很难做到三者统一。

韩雪没有阿瑟“阅人无数”的丰富阅历，没有观察入微的敏锐性，但是她有被阿瑟形容如野兽般的直觉。

直觉告诉韩雪，远离这个人。

韩雪快步走到哥哥身边。

哥哥转过头看了那个男人一眼，问道：“他是谁？你认识的人？”

韩雪摇了摇头说：“不认识。”

“感觉怪怪的。”

韩雪抬头看哥哥一眼，他是一副不感冒的样子。啊，没想到她以为不谙世事的哥哥也有“野兽”直觉！

“走吧。既然是不认识的人。”说完，韩雪推了推哥哥的后背。

宁小塘跟着哥哥一起过来的。他问：“你们说什么了？”

“没说什么。就是问我是不是喜欢那副画。”

“哪幅画？《我的爱》？”

“《扭曲的女人》？”

哥哥和宁小塘不约而同地说。

虽然画名叫《我的爱》，但是韩雪更认同哥哥的说法——《扭曲的女人》。

韩雪回看他们一眼说：“是。”

“我不喜欢那副画，看完心里不舒服。”哥哥抱怨说，“你们艺术家为什么想要画这样的画？”

“不是我们艺术家。”宁小塘说，“每个人想要表达的东西不一样，我画的就不是这样。”

“那他为什么要画这样的画？”哥哥继续问。

宁小塘顿了顿，说道：“不知道。可能是想要表达一些痛苦来唤起人们的反思吧。”

韩雪默默地听着哥哥和宁小塘交谈，没有作声。

她心理想着那个男人的画。

的确，每个画家想要表达的东西，只有自己最清楚。观众只能结合自己的经历和知识面去猜测。

有的人说，“我与这幅画有共鸣”——那是经历相似，情感相似而产生的猜测；有的人说，“我与这幅画没有共鸣”——那是没有相似经历和相似情感。

韩雪个人认为，如果一副画表现痛苦，那是就猜测痛苦吧！弗洛伊德认为，创作的动力主要来自人的本能，是创作者本我、自我和超我相互作用的结果，与创作者的人格形成密切相关，尤其与创作者的童年经历密切相关。分析创作者的经历、精神与其人物塑造和作品形成之间的关系，是运用心理分析方法进行文学批评的主要内容。

“雪儿呢？”哥哥问，“你怎么跟他说的？喜欢还是不喜欢？”

“不喜欢。”韩雪毫不犹豫地回答。对美、爱和幸福的追求，是人们永恒不变的追求。没有人可以要去追求痛苦的！

“那就好。”哥哥显然松了口气。

嗯？

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