可能有人会觉得这是强词夺理，但事实上不是如此吗？扶桑漫画的起源，难道不是从《本草纲目》中得到的灵感吗？说一句起源，有什么问题吗？说句不好听的，就是扶桑这个民族的文化，里面也有大部分是继承于古代华夏的，时至今日，扶桑街头巷尾也到处都是汉字，这还不足以说明问题吗？

我国漫画的特色之处在于，其本身是孕育于悠久而厚重的历史，以及绘画艺术的发展过程中，至清末民初崭露头角的。随着报刊的出现，漫画直观的讽刺及对社会政权的辛辣批判内容，成为一种特殊的“武器”而发展为一独立的画种。

鸦片战争后，当时的华夏进入半殖民地、半封建的政局动汤社会。

恰逢19世纪末，欧洲石印技术传入我国，各政治派别为了宣传各自的政治主张，纷纷运用石印，大量创办报纸和画报。这一时期，大批画报和报纸大胆地反映社会生活中的各种矛盾，揭露清政府的**和暴行，而他们的宣传手段并不止于文字及标语，更利用漫画来表达救亡爱国的思想，如沪上的《俄事警闻》、《神州画报》；花城的《时事画报》等报刊，就刊载了不少反列强侵略、反清政府封建统治的漫画。

这一大批讽喻时事、反封建、反列强入侵的漫画迅猛发展，促使到了辛亥革命前后，漫画画种便得以确立。

如果从清光绪二十四年谢缵泰的《时局图》和清光绪二十六年义和团的反帝漫画算起，我国漫画从独立到发展，可说贯穿整个20世纪。

而后多年，漫画的发展基本上就是起起伏伏的，有时候会比较辉煌，有时候又比较沉寂，毕竟这一百年……真的是中华民族跌宕起伏的百年，从饱经磨难到砥砺前行，每一步都很艰难。国家尚且如此，人民尚且如此，漫画，必然也是如此。

一直等到197年，我党召开了十一届三中全会，文艺终有才有了广阔发展的空间，当然归根结底，还是要有稳定的社会环境，这才是根本。

华夏漫画，从此开始，又进入了繁荣兴盛的另一时期。这时期的漫画作者，十分注意定位和自身任务，因此出现为数不少的歌颂漫画，反映当代改革开放的进程和现代化建设，使漫画在改革开放时代中，仍然保持着针砭时弊的舆论监督作用。此时，整个漫画创作气氛呈现出多样化的发展趋势。

1979年，《人民日报》漫画增刊《讽刺与幽默》创刊号，各地的漫画报刊也相继问世，同时各地纷纷成立了漫画学会和研究会。192年，第二届全国漫画展览在与第一届展览相隔十几年后得以举办。194年，漫画作为一个独立的画种参加第六届全国美术作品展览，标志着漫画这一艺术形式在新时期的独立和成熟。

此外，随着改革开放的不断深入，大陆与宝岛港岛、国外的漫画交流逐年增多，在漫画理论研究方面，也建树颇丰，发展态势愈见成熟、详尽。

90年代以来，漫画进入多元化发展阶段。除了固有的讽刺、歌颂功能外，还具有教育和知识认知作用，同时加强了漫画的娱乐性和陶冶性情的功能；幽默漫画、科学漫画、世象漫画、广告漫画等都得以发展，也受到读者的欢迎。此外，漫画的取材范围更加广泛，开始从多方面、多角度开掘题材，不再局限于阶级斗争，呈现出丰富多样化的面貌。

但是让人有些叹息的是，二十世纪最后十年里，国内漫画以及整个动漫产业，在发展的同时，也遭受到了极大的打击。大量的人才外流，这是最让人心痛的。可是没办法，当时这个国家，可以说是百废待兴，有太多太多的事情需要做，有太多太多重要的领域需要大力发展。漫画、动漫，这么一整个巨大的产业，对于当时的国家来说，绝对不可能成为发展的中心，这和国家、民族的复兴方针是完全违背的。

所以人才外流，只能说是无可奈何的事情。

再往后，就是21世纪了，21世纪的国产漫画主要流传于网络，由于21世纪的漫画人才短缺和一些错综复杂的原因，我国漫画正处在一个非常尴尬的瓶颈期。21世纪的国产漫画主要为仿日式漫画的风格，这也说明我国漫画正在艰难的探索，但是今天，仍然有非常不错的漫画，包括敖幼祥的《乌龙院》、张小盒系列、猫小乐的《猫三狗四》、炎龙紫绪的《神探肖羽》等。网络上以默的《春哥传》、羊角狼毛的《喜羊羊与灰太狼》最为出名。

但是国漫还存在很大的问题。

今天的0后，90后，乃至于为阿里的00后，生活在一个流行文化大爆发的时代。

从《猫和老鼠》到《EVA》《高达系列》，再到《刀剑神域》《从零开始的异世界生活》……其实并不缺乏优秀的动画去观看。

所以，我国的动漫爱好者，有一个良好的观影基础，对国产动画的质量，会有一定的要求。这对于国产动画来说，是一件好事。因为动漫是一个复杂的产业，而且在我国，又是一个新兴的市场，对于这样的一个市场，我们需要包容，但也必须要有一个严格的态度，才能督促它的进步。

尤其是对于大部分普通观众来说，他们的趣味，决定了市场的创作倾向往哪一种方向倾斜。所以在这一方面，我们的意见非常重要，因为在创作领域，有好的观众，才会有好的作者和好的作品。从某种程度来说，国产动画的主要问题之一，也是动漫爱好者日益增长的精神文化需求和国产动漫不充分发展之间的矛盾。

实话说，国产动漫，仍然缺乏的太多。

举个简单的例子，在扶桑那边，声优是一个完整的职业体系，人们可以通过一些优秀的动画，认识一些优秀的声优，不说扶桑本土的观众了，就是咱们这边的观众，对很多声优也是如数家珍，经常会因为一批声优聚集在一部番剧中，就能吸引很多的观众观看。而在国内，有几个我们能叫得上名字的著名声优呢？

缺钱，缺人，缺技术。这是国产动画的一个客观问题，任何人无法回避，上个世纪最后几年的人才流失，不是简单的人才流失，是一种更接近于传承断绝的程度。

明珏姐想要做国漫，周方远作为重生者，他很清楚，就是在十几年之后，国漫也只是刚刚有所起色，还完全达不到真正崛起的程度，所以明珏姐想要做，周方远是支持的。不过在支持的同事，他也希望明珏姐能够看清楚市场，不会被现实伤害到。

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