大漫画家是什么概念？

卢安生心里其实没多少印象，主要原因是国内能够成为大漫画家的漫画家比较少数，或者往严重了，近十年内几乎没有漫画家成就大漫画家，知名漫画家与漫画大家倒是有很多，但是漫画大家与大漫画家之间似乎有了条难以跨越的鸿沟，每位漫画大家都在努力想把大字提前名誉的前头，可惜总是达不到要求。

就拿周铨老师来，他五年前就获得了漫画大家的名誉，接下来的五年时间，十分卖力出作品，甚至有时会连睡觉的时间都会拿出来创作，那段过程真的很艰辛，不过也不是没有收获，只是收获到的果实，并不是他想要的那份荣誉。

似乎也就是从那时开始，周铨老师也就断了想要成为大漫画家的念头，或者觉得这个念头极难实现，难如登，默默把它深藏在内心深处，不再提起。

同时也就是从那时开始，他对画漫画的热情，不再高涨，但是并非就是要放弃画漫画，只是觉得兴趣不如开始画漫画时那般热血澎湃，毕竟画了差不多二十年的漫画，漫画已经融入了他的日常生活，无法抛弃，已然成为了不可割舍的习惯。

另外还有几名漫画大家的漫画家的经历跟周铨老师相差无几，都是自觉没有了成为大漫画家的希望，只能将那份妄想掩藏在内心深处，不曾提起过了。

前代大漫画家们已经老了，就算脑子里有许多想法，可是已经没有精力去画，也无法去完成高强度的工作，或许是想尽自己最后的微薄之力，所以开创了培训班，给漫画圈教导出几名具备成为大漫画家的苗子。

不过经过时代浪潮的冲击，漫画家们不知不觉开始往商业化发展，意思就是很多漫画家只注重钱财，例如不考虑剧情是否符合逻辑或是完善度，画风过于单调或是人物比例都画不好，场景细节无法达到引读者身临其境的感触等等问题相继出现。

对此。

前代大漫画家们也发过帖子，驳斥这些不良影响的产生。当时确实引来不的轰动，各家漫画社意识到问题，开始检查名下各位漫画家的作品是否有不对的地方，查出有不合理的地方，要么要求修改，要么就是撤销。

其实大漫画家并没有这么大的力量，能够让圈内多加漫画社做出让步，而是因为大漫画家带来的影响力，已经让圈内绝大多数的读者，开始排斥那些不合理的漫画。

这件事情发生在多年以前。

也正是因为这件事情，大漫画家被称为漫画家的顶敦位。

因此，卢安生现在有了个浅显的印象，就是能够做到让漫画社让步的漫画家，那么就是大漫画家。只不过想要做到这种程度，恐怕需要个两三年的时间，这段时间内，他需要创作出更多有趣的漫画，不然无法吸引到足以影响到漫画社决策的人气。

想法是有，但是想要实现的话，其实非常困难。

他能够拥有现在知名漫画家的身份，都是因为来自异世界的漫画文化。这是他的秘密。其实也是他的短板。因为来自异世界的漫画并非一股脑塞给他，而是需要某样契机或是事件触发，然后才会通过醐醍灌顶的方式，塞到他的脑子里。

那么问题来了。

如果画完镇魂街之后，没有契机或事件触发记忆的话，新作的事情应该怎么办？

值得脑海内闪现出这个问题，卢安生蓦然发现他现在很依赖来自异世界的漫画，没有它们的话，他什么都干不了。甚至而言，已经成为知名漫画家的他，完全想不到应该画篇什么样的漫画，能够称为有趣的漫画。

卢安生靠着椅背，双眼无神，望着花板，嘀咕道：“这样可不行啊。”

回过神。

卢安生活动着十根手指，“走一步算一步吧。现在先把镇魂街画完，新作的事情慢慢想，如果没有异世界的作品，那我就自己想部作品……”

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