那是1997年7月的一天，一个送货员在密西根湖里偶尔发现了一大团黑影迅速的游动，后来才发觉这团黑影是一只从未见过的奇怪生物。它长得像半鱼半蛙，尖齿，有很强烈的攻击性，使得沿湖两岸的居民都遭受了空前的灾难

暖黄的灯光，宽敞的书房，莱曼思考片刻，继续完善着剧本的设定。

这是莱曼的第八部电影，前面尝试了不少题材，而这次他又选定了一个新的方向。

怪物类型片。

从上世纪70年代斯皮尔伯格的大白鲨开始，怪物电影总是在不断展现无与伦比的票房号召力。

而他的这部电影就是脱身于韩国的怪物类型标杆影片汉江怪物。

一部打破韩国最高票房记录，观看人次超过1301万的类型佳作。

而这部影片的合适之处在于投资不高，特效集中在g怪物和沿途街道的数字绘景，更关键的是背景替换相对容易，拍摄风险小。

要知道原版在没什么宣传，卖断海外地区版权的情况下，都在美国上映期间创下了韩国电影在美播放的票房记录。

至于里面所折射的河流污染问题，美国五大湖也是很严重的

因为早年化工厂不加处理的污水排放，五大湖里的重金属含量严重超标，水生生态被破坏的非常严重，直到现在都解决不了这个问题。剧组正好可以选定其中的密歇根湖作为影片的外景地点。

当然，影片要改动的地方不少，像里面的角色塑造，身份设定也全都有变，还增加了律师这一条线，引出当地的州政府故意为化工厂这种纳税大户保驾护航，提高影片的戏剧冲突与深度。

反正，借助怪物抨击一些社会问题，才是怪物电影票房保障的合适方向。

而这，帮助数字领域扩展业务只是顺手就可以解决的事情。

毕竟原版的特效镜头其实还是有不少瑕疵的，原因就是资金没给足，但换成莱曼的这部湖中水怪显然不会出现这方面的问题。他给的特效预算可比原版高出去几倍，为的就是提升视觉享受空间，塑造的特效场面更有质感。

剧本的大纲以及背景都设定一个框架之后，莱曼就立刻赶往萤火虫影业，先把剧本交给编剧部门继续编写，然后才找来托马斯。

这货最近很闲，得多找点事给他干。

嗯，担任湖中水怪的联合制片就不错，先期筹备剧组拍摄团队以及道具、服装、场地之类的琐事都可以交给他。

当然，听到莱曼吩咐的任务，托马斯一副果然如此的表情。

已经习惯了。

然后莱曼又去跟约瑟夫商谈制作预算的事，他稍微计算了一下，拍完整部湖中水怪大致会是在4000万到4500万左右原版才花了一千万，这也是为什么说里面的特效有些塑料味道，印象中，电影里有段是火烧怪物，结果可能渲染不够，直接穿镜头了，那火焰相当之假，而且怪物被烧的地方一点变化都没有。

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