返回第14章 做功课(2 / 2)雅玩居士首页

关灯 护眼     字体:

上一页 目录 下一章

一部戏不只有男女主角,就连奥斯卡每年最佳配角奖也是万众瞩目的大热门,充分证明配角的重要性。

丁诚最后一丝杂念从看完剧本后,瞬间烟消云散,剩下只有雄雄斗志,这是人生真正意义第一个角色,一个内心完整的戏剧人生。

拿出纸笔,开始做人物小传,这是学校养成的好习惯之一,角色无论大小,功课必须做足。

所谓人物小传,能告诉我们你的主人公是谁?他们是什么人?

可以帮助你描绘出角色的发展弧线,人生从A点到Z点的旅程,从而搭建出剧本故事的整体世界。

高手最善于挖掘角色里的多面性,因为通常情况下,人的真实状态并不像表面看上去那么简单。

比如现实中很多穷凶极恶的罪犯反而是孝子或是好爸爸,真正连环杀手平时反而平平无奇,只是毫不引人注意的邻居。

编剧笔下的人物也一样,他们的行为举止或多或少都有社会性伪装,好演员也精通人性,能从表象和真实两方面拆解人物。赋予人物复杂性从某种定义上意味着,给好给角色安排一些矛盾点,在观众的纠结中彻底鲜活起来。

尤其是经典大反派,为什么《沉默的羔羊》的汉尼拔如此迷人?表面是个温文尔雅的绅士,但实际上也是个杀人不眨眼的嗜血狂魔。

《疤面煞星》里的托尼,虽然是个疯狂的杀人毒枭,但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情,最终导致自己丧命。

丁诚反复体会剧本,用心体会范志康这个小人物的内心,从小时候开始,虽然编剧没有写,但根据人物性格,大致推测他的成长经历……

他喜欢什么?他隐藏了什么?他的需求是什么?是谁或什么东西阻止他的达成欲望?

所有冲突不仅存在于人物和人物之间,人物与自我、人物与自然、人物与技术,都可以产生对立矛盾。

闭上眼睛,把他想象成是一条大河的支流,大河就是主角,次要人物像支流一样不断在主角的生活中奔流不息,寻找出引起变化的点,思考什么才是改变角色人生的轨迹?

《洛城机密》里罗素饰演的主角,个性冲动,容易遭人利用,父亲的死对其性格造成巨大影响,这一背景很大程度上变成人物所有动机的核心。

只有明白这点,才能真正领悟角色的行为模式,按照他的思维生活,观众才会产生真实的代入感。

第一次剖析完人物,满满三大张,这还只是第一次功课而已。揉揉酸痛的手指,再次读剧本,找出跟其他对手的发展弧线,可惜对手戏很少,大部分都是独角戏,对演技要求更高。

完成第一次小传,充分证明系统的牛逼,这次试戏成功,多亏经过悲伤训练,否则无实物想都别想。

无论刘弘毅,还是徐英华,都说自己爆发力强?

要是没有系统无数次摧残,哪有什么狗屁爆发力!

愤怒和悲伤,都是人最极端情绪,没有经过大起大落,没有真正面对过大喜大悲,谁能无实物表现出来?

相信就算是资深老戏骨来,可能最后能达到导演要求,请问需要多长时间酝酿情绪?

种种情况让丁诚深刻理解到系统的强大,一秒入戏绝对不是妄想,只要拼命训练,把所有情绪转化成肌肉最原始本能,结果只有一个:

一开门,

老弟,

来了!

『加入书签,方便阅读』

上一页 目录 下一章