好像戛纳，也没有那种“虽然别人得奖了我不甘心但是我还是要鼓掌”的客气的氛围？周围的目光一下子有些刺眼。

也是，大家都是各个剧组坐到了一起，不像奥斯卡那样获奖的候选人坐在一起。落座后他也有些尴尬，真的是好久没有参加电影节没得奖了，也好久没有参加欧洲电影节了。

本以为自己驾轻熟就，没想到丢了个这个脸。

然而或许观众的目光关注了一下路泽，摄像机的目光关注得却是这一位凭借《一次别离》在柏林电影节上大获全胜的柏林影帝，路泽有些酸地想，再拍一个同类型的照样能受到戛纳青眼。

...

嗨，大概是最近太顺了，别人的得奖了路泽酸。他只能自我安慰，这部电影是最后一天上演，也没像他口碑发酵什么的，总之...

草！不带政治就不能活？

他就是不服。

哎哟，什么破烂玩意，不是说好的不在乎这些吗？你在金马说的话是扯淡？可是他能够服气那种演技起码和他持平的，这个他说实话自认为自己表现的好一些。但演技这个东西见仁见智...

一团乱麻，满脑子浆糊。

带着这些乱七八糟的想法，路泽试图甩开脑子里带有偏见的想法，保持理智，但接下来的颁奖礼注定他是全程梦游。看来真正完全不在乎，对于这家伙现在来说还很难，还要慢慢习惯。

也不是金马上一时口嗨，而是需要亲身实践的。但接下来的事情他还是知道的，今年的戛纳注定要争议大爆发了。

纵观戛纳的历史，场刊高分拿不了金棕榈大奖几乎已成定式，所以口碑的两极分化的《我是布莱克》获得了金棕榈最佳影片也不是多意外——这也是肯·洛奇第二次获得金棕榈和第十三次角逐大奖。

然而场刊前8名只有肯尼斯·罗纳根的《海边的曼彻斯特》获得最佳导演奖，还是和《私人采购员》并列的，就有所争议了。

但显然争议的不止这个。

评委会大奖由泽维尔·多兰《只是世界尽头》摘得，评审团奖由安德里亚·阿诺德《美国甜心》拿下，最佳编剧给了阿斯哈·法哈蒂《推销员》，最佳女演员给了戏份不如配角多的贾克琳·乔斯《罗莎妈妈》。

场刊另外两巨头，德国影片《托尼·厄德曼》（场刊历史最高的3.7分）与贾木许的《帕特森》颗粒无收。

...

无论是场刊1.4分的多兰的《只是世界尽头》拿到了评委会大奖，还是场刊2.3分的阿萨亚斯的《私人采购员》拿到了导演奖，亦或是获得最佳影片的肯洛奇《我是布莱克》也只有场刊2.4分，都让争议更大。

《我是布莱克》被点评为这部影片不过是肯洛奇的又一次自我重复（就像是《一次别离》的重复，路泽默默补充），无论是和他自己以往的的作品比，还是和其他参赛片比都不算突出。

除了都是“戛纳系”的导演获奖，估摸着是因为这个很底层、很左的电影选材，毕竟这一届电影节路泽真的不得不想多。以及他仍在“我说过的话是放屁吗”，和“确实我觉得不服”中徘徊。

哪怕是肯尼斯·罗纳根拿了最佳导演奖，在台上痛哭感谢路泽，并发表了“路泽才应该拿最佳男演员奖，他才值得，去他*的政治”这样充满争议的话，他都有些莫名的失落。

结束的时候，心情也已经平静，他止住了肯尼斯·罗纳根的嘴：“没关系，肯尼斯真的没关系，我也不是第一次了。我失落是很正常的，一会我会替你解释你说的话，你先回去休息吧。

他也要回去，给老师打个电话。

可能有的时候专业水平到了，但对待很多事情还是要时间才能带给你答案。

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