人情练达即文章。

大抵如是。

偏头看看老友谢非，

谢非脸上露着讶异。

郑栋天一看就知道，

这家伙心里多半在想“现在的学生，都这么牛比了？”

他也忍不住一乐。

你当他为什么特地邀请谢非来。

谢非本来还在外头筹备着戏呢。

结果三天两头被call电话过来骚扰。

就是给这老小子看看。

嘿，看到没，这货，我教的。

谢非是一个成熟的导演，

也是个大导演。

78年开始执导首部个人电影。

86年执导的剧情片‘湘女萧萧’，就去圣塞巴斯蒂安国际电影节拿奖了。

后来，步入90年代，金熊、银熊都拿过。

目前正在准备的新片‘本命年’，也奔着明年的柏林去的。

他也是很挑剔的一个人。

傲在骨，

面上和气。

但真不是随便什么人，

就能入他的眼。

本来，他对时寻的概念就是个学生。

或许可以再加两个前缀，有点才华，是个好苗子。

主要是老郑有事没事就在他耳朵根子上念叨一下。

出于好奇，

他也抽空看了时寻之前两部短片。

老实说，

观感一般。

也就马马虎虎。

稚嫩感的地方有不少。

有一些小设计有点意思，但也就那样。

当然，对于一个学生来说，算可以了。

但这次一看，

有些意外。

成熟太多了，

就跟坐了火箭一样，

悟了般。

无论镜头调度，

画面表现。

都像模像样。

故事讲的也可圈可点，

有些地方，

看得出来，

应该有参考过‘偷自行车的人’这部电影。

但，度拿的很好，算是一种不错的致敬新现实主义。

其实，还有致敬电影‘小鞋子‘。

但那部电影，是1997年上映的。

谢非现在自然不可能看过，也无从得知。

瑕疵方面，当然也有。

但都在他可以容忍的范围内。

而最让他欣赏的是，

也是最让他觉得难能可贵的是——

时寻在构建人物关系的同时，

还知道从人物动机着手，

随着故事展开，

把那种大时代背景下的小人物。

那种因变革产生的各种矛盾。

藏在人与事之间的那种意味深长的复杂，

徐徐的带了出来。

处理手法也并不简单粗暴。

根据特定情境变化。

有时，是一种娓娓道来，

像是你从午后休憩中醒来，下意识发呆。

夫人贴心的为你送来杯温茶，

于是，你慢悠悠的品味个中滋味。

有时，又很激烈。

剖开了，让你感受。

粗暴中，不丢细节。

细微的好像是沉浸式的观摩一堂解剖课。

你可以跟着人物一起，

握着手术刀，

跟随着节奏，

割开一寸寸肌肉。

观察那每一处血红的纹理。

直到电影最后一幕，

狼狈的阿贵扛着车，

落寞的走向人群。

那一点点夕阳，

打在他的脸上～

一瞬间，

谢非的情绪都难以从那股余韵中抽离。

这个岁数，能做到这样。

老实说，相当不易。

——

而像他这样的导演们，看一部电影，

都习惯从整体，从结构，从故事的表现等综合方面去看一部电影。

演员们，

或者说，

表演系的学生们。

整体当然也看，

但下意识就会变成另一种角度了。

他们更感性。

重心主要放在故事与人物身上。

许晴一开始也是审视意味居多。

但，

开篇的色彩和光线感就把她震住了。

该说不说，

狗导演眼神虽然有大毛病。

水平倒确实还行。

——

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