接着，陆正平调整了幻灯片，调出了一张照片。

红黄相间的山林之中，依山而建的长条形窑口，白色窑头的背后，每上一层都有一个窑室，从头至尾足有八个窑室之多，就算放在现代，也是无法想象的壮观。

“而烧制建盏所用的瓷窑，均为龙窑！”

对于陶瓷系的学生而言，龙窑一词并不陌生。

早在商代晚期，我国江南地区就已经出现了龙窑。到了汉代，龙窑更是在江浙两湖等地广泛应用于瓷器烧制，其中以浙江居多。

到了明清时期，龙窑的分布又遍布江西、广东、福建甚至东南亚地区，可以说是大规模窑口的典型代表。

“龙窑依山而建，前低后高，体态狭长，好似一条长龙，因而得名龙窑。不过你们看这张照片，觉得它像什么？”

陆正平向参观者发出提问。

“好像蜈蚣啊！”一个女同学小声说道。

“没错，”陆正平呵呵笑，“业内也有人管龙窑叫做‘蜈蚣窑’或者‘蛇窑’，只是都没有‘龙窑’一称霸气了。”

他说着，继续讲解龙窑的构造。

“龙窑通常由窑头、窑室、窑尾三部分组成，窑头部分有火门、通风口和火膛，同时每一节窑室也设有通风口和火膛。”

陆正平一边讲，卢爱莲一边用红外线笔给大家作指引。

“火膛是用来烧火的地方，又叫燃烧室。龙窑素来以火膛移位的烧制方式著称。”

陆正平说着，自己走到卢爱莲身边取过红外线笔，调出一张龙窑的侧面图给大家逐步讲解。

“在窑头的正中开一道长方形的大门，作为火门，用来放柴薪生火。火膛的侧边和火门的下方都设有通风口，结构有点像农村家里灶台下的炉箅。

窑的两边设窑墙，墙中设窑门，瓷器装窑出窑，都由窑门出入。

窑顶为弧形拱券（xuàn）结构，顶的两边都设投柴口，间距为一米左右。烧制开始时先在火膛处生火，等第一批投柴口下方的坯体烧制好后，前面的火膛则停止烧火，转而从投柴口投柴烧火，逐步上移直到烧制窑尾。这便是业内常说的‘火膛移位’烧制方式。”

陆正平说完这好长一段，看向参观者道：“因为没办法把龙窑搬过来给大家实地展示，我和夫人在来之前，特意烧制了一套龙窑的模型，供大家现场观摩，方便理解火膛移位的烧制方式。”

卢爱莲掀开桌上一块盖布，立时露出一套陶瓷龙窑，大到窑顶，小到投柴口，皆可活动，精美绝伦。

连爱浓瞧见了，都忍不住要多看几眼。

“看来和你结婚之后，他改变了不少，如今连这种小玩意儿都能接受了？”

卢爱莲想笑，又有点笑不出来，只得悄声与爱浓解释道：“他这几年确实改变许多，常常一个人看着你做的那些小玩意儿叹气，说当年见你总不肯沉下心来练习基本功，做这些小玩意儿来说什么要推陈出新，时常批评你，闹得不欢而散，问我当年对你是不是太严厉了些。”

爱浓眼波流转，流露一丝惊讶。

“我做的那些？不是早就丢掉了吗？”

“哪有？每次当着你的面丢完了，背地里都会叫我偷偷收起来，全放在他的储藏室里，闲来无事就拿出来瞧瞧。

最近这两年，越发宝贝了，连我要看看都还不许，生怕一不小心碎了一两个，再想要多也没有了。”

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