殷元锁好车门，跟夏风三人背上画板朝另一个山头走去。

男青年追了上来，不见了黄容。

问道：“黄容去哪了？”

叶天琳说：“她今天没心里绘画写生了，搭了出租车回酒店休息了。”

男青年还四处搜寻了一遍，没有发现黄容的影子。

他还追着叶天琳在问：“她是在哪个酒店？”

叶天琳白了他一眼说：“你算老几，我要告诉你，有本事自己找去。”

男青年无奈又搭坐摩托车离开了。

他离开十几分钟后，黄容才从竹林后面走出来，追上殷元几个。

在另一个山头，殷元看见几个工人正在山上砍伐黄花梨树。

他选择一个角度，支好画板，开始打好底。

他的系列组画第二张就是要画伐木工人砍伐黄花梨树的情景。

工人穿着短背心，在几棵黄花梨前用斧头砍树，在远处悬崖上生长着一棵历经风霜的黄花梨树。

画板打好底色后，他用单色笔构勒出了整副图的底稿。

同样是天空，今天的背景颜色是灰蒙蒙的一片，看上去感觉特别压抑。

天上的云重重叠加，一种蕴酿风雨来袭的气势。

地上的草被风吹得凌乱无章，草的颜色枯黄枯黄的。

没有道路的痕迹。

筏木工人手上抓着一把磨得锋利的斧头，正在砍向黄花梨树的底部。

周围的树被风吹得东倒西歪，远处悬崖上那棵孤零零的树，仿佛在仰天长啸，又仿佛在呐喊。

整副图定稿下来后，他又仔细斟酌了一遍。

野外写生也是一样，不能简单地照搬现实中某一处的风景。

有价值的画作永远是在现实的风景上增加自己的思想，把旁边具有表现力的东西移栽到一起，在一块一米见方的画板上进行拼凑，进行艺术加工。

殷元之所以能够绘画出让人称赞的画作，就在于从他的画作中能够读出蕴含在画作之外的深层意思。

就像上次画展的《矿工》系列，或许只一张或二张，不一定有多大的视觉震撼，但是五六张摆放在一起我给人不一样的感觉了。

这次黄花梨系列，他也尽量做到这一点。

二个多小时后，他们几人凑到一起来，喝水吃面包，休息。

黄容说：“今天根本没有心思绘画。”

她的画板上连底稿都还没有打好。

夏风和叶天琳两人进度都差不多。

殷元提醒黄容：“虽然刚才叶姐没有告诉他，我们住在汕亚酒店，但是这事不难查得到。估计他会在酒店门口堵你，除非你不出现。”

夏风说：“可以报警去抓他，或者干脆跟他厮打一架。”

叶天琳说：“女人哪里打得过男人？”

苏容狠狠地说：“恼火我了，我就跟他厮打一场，不要以为我是好欺负的。”

叶天琳支持她：“女人该狠的时候就要狠，不能心软。”

殷元没有说话。

休息了半个钟，又继续绘画。

给草地和树叶涂上翠绿的颜色，给树茎修饰枯裂的树皮。

适当修饰，增加色彩，让颜色产生对比度。

筏木工利斧砍在树底部，仿佛整棵树都在颤抖。

远处山坳有两个工人正在用力拖拽一棵树。

悬崖顶上那棵孤树似乎在见证眼前的一切。

殷元给这幅图冠名《生长百年的黄花梨砍多少斧头就会倒》。

同时他意识到自己在绘画警示这个现象，另一面他也在加入收购此类木材的其中一员。

全国各地的资金正在加速这种珍贵木材的灭绝。

他揭露这一现象，又参与了这一进程，是不是很无耻。

他同时也知道前世他没有能力去触碰这一件事，十几年后还不是一样没有痕迹。

三人把画绘制完。

苏容一半都没完成，也不可能等她完成了。

苏容说：“明天我再来这里把画绘制完。”

殷元开车回到酒店，果然在酒店门口看见黄容的老公。

那男青年看见她就直接上去伸手拉她。

苏容把背上的画板抓在手里，发狠就朝男人头上砸去。

男人没想到黄容竟然会动手打他，顿时愣住了，片刻后一巴掌扇向她脸上。

苏容朝男人扑了上去，张嘴就朝他肩膀上咬去。

男人负痛，用力要挣脱。

叶天琳就在苏容旁边，见两人打起来，当时也尝试把两人分开。

夏风也加入劝架行列。

但是几分钟以后，他们顿时改变了主意。

这种男人真的该打。

他们两人有意识把男人的手抓住，让他没有办法打到苏容身上。

叶天琳还说男青年：“你男人打女人还有道理么？她就算是你老婆，你也没权利打她。”

陆陆续续有画家去外面写生回来了，在酒店门口看见他们厮打，知道是怎么一回事之后，都出声指责男青年。

有另外几个女画家撸起袖子上前要去揍男青年。

这些女画家大多数都是三十多岁年纪，身强体壮，给她踢上一脚也不好受。

男青年背上被人打了几拳，小腿上也挨踢了几脚，加上苏容母老虎一样在他脸上脖子上撕扯。

让他终于拼力挣脱开来，逃走了。

他已经看见保安拿着警棍铁叉从里面出来了，再不走他就要吃大亏了。

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