江培安叹了口气，道：

“布朗先生，我知道您有担任制片人的职业素养。

但我想说的是，这件事我们可以之后再谈，我这次来的主要目的是参加《鬼影实录》的首映！”

老布朗认真的说道：

“但是江，《鬼影实录》已经是过去式了，我相信你的能力和电影的质量，也相信我们的宣发团队，所以这件事不值得你过度关注。

上次你离开加拿大的时候我就说过，下次我们见面之前，我肯定帮你摆平演员的事儿。”

他这么一说，江培安倒是觉得这老头执着的可爱，他笑着道：

“布朗先生，您的执着和守信让我很感动，如果没有其他事了，我想休息一下可以么？”

老布朗懵了，他肯定不知道在华夏的后世有流传着这么一句话：

十动然拒！

老布朗苦笑道：

“我想我来的不是时候，你先休息，等你休息好，我们一起去见见那群小伙子？”

老布朗身为制片人，他完全有直接定下演员的权利，但是却在这里征求江培安的意见。

可以说给足了江培安排面。

江培安也不是不识好歹的人，他认真道：

“没问题，莪下午就去狮门见见这些演员，真的十分感谢。”

“我应该做的事儿。”

老布朗点头，跟江培安打完招呼后便离开酒店。

……

下午的时候江培安休息好后，便带着胡婧前往狮门影业。

胡婧是第一次来到如此专业的影视公司，对哪里都很好奇。

“咱们先去见演员，待会试戏的时候，你在旁边仔细对比一下自己的表演，对你以后的演员之路有益。”

江培安嘱咐道。

“好的导演。”

胡婧顺从的点了点头。

其实她心里也很好奇外国演员跟国内演员的表演有何不同之处。

我国学院派一直有三大表演戏剧观，分别是：

斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳。

或者也可以叫他们体验派以及延伸出来的方法派、表现派、程式化。

这三种戏剧观，从舞台艺术实践看，代表着三种不同的演剧方法和不同民族、不同时代的文化形态。

很难说孰好孰坏，不过值得一说的是，当这個概念被提出来后，立刻就被国内的学院派奉为圭臬。

一度被学院派们当做有别野路子的法宝，那个学表演的没有读过斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》？

国内一些叫的上名字的演员，也都是斯式或者布式的忠实拥趸者。

至于梅式嘛，早期的样板戏颇得精髓，具化在表演上便是如痛苦时双手捧心。

表示决心时在胸前握拳，绝望时两臂伸向空中。

或者简单生硬地模仿套用某种模式的表现手法。

有点后世小鲜肉们表演的那味了～

当然，梅式压根就不适用在影视表演上，它更大的范畴是在舞台戏曲表演上。

当江培安带着胡婧来到老布朗安排好的试戏间时，房间里已经有许多人在等着了。

江培安大致扫了一眼，都是些生面孔，但唯一让他感到有些惊讶的是坐在最后一排的两名演员。

一个长相帅气的男人，一个身材火爆的女人。

有点意思，这两个人居然也被老布朗找过来了……

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