随后走到白板前，正色说道，

“华夏风是一种很特殊的风格，它融合了我们华夏的传统特色，又不失R&B音乐的节奏感，就会给人一种古色古香的感觉，但又有那种流行的味道，

流行的通俗性，加上古风的文化内涵，两者相加，就会很容易让人接受，

那么，要怎么才能创作出一首华夏风的歌曲呢？这就要在古风和流行之间，取一个中间值，往左，就会偏向流行，往右，就会偏向古风，听上去是不是很难？”

楚阳说着两手一拍，微微笑道，“其实也没那么难，关键就在于什么？打开你的思路，接下来，我就要聊一聊我自己的创作思路，希望能对你们有所启发。

首先不要去想华夏风歌曲里出现的乐器就一定要用传统乐器，或者说我们无论做什么歌，加个古筝加个二胡，它就是华夏风，不是这样的。

这些都只是辅助乐器。

我们最应该考虑的是怎么配和弦，怎么把传统五声音阶和和弦走向结合，下面就是详细的教大家一步步做，”

他转身侧对着白板，再看看苏伦，“这位摄像师麻烦醒目点，镜头推进，跟着我的手走。”

苏伦默默走到他旁边，对着镜头小声吐槽，“这就是做过导演的权威吗？！”

楚阳瞟了他一眼，继续教学，“先了解一下什么是五声音阶，很简单。举例，传统五声大调音阶是12356，大家会看到华夏风的特点是没有4和7这两个音，

也就是说，在我们的曲子里面，包括旋律和织体，都不要出现4和7音，但是如果和弦中带有这两个音怎么办？我们就可以在和弦的构成上稍微改动一下，例如C大调二级和弦246，可以改成挂四和弦256，这样就避免出现4这个音，”

于明看到这里，转头看向毕元泽，“用七声调一定创作不出古风吗？”

毕元泽眉头微微皱起，轻轻摇了摇头，“未必。”

视频里面，楚阳将话风一转，“这里可能就会有人问了，难道用西方调式就一定做不出华夏风的曲子吗？”

他将手指伸到镜头前，轻轻左右摆动，“NONONO，当然不是这样，只不过呢，用西方调式创作华夏风的曲调，必须要有非常高的音乐素养，这样的人无一不是高手中的高手，我劝你们不要轻易尝试，否则，……”

苏伦不解地看着他，“你看我干什么？你看我干什么？我又没有……”

楚阳撇撇嘴，“我也没说你什么啊，就是想问你，这集时间是不是满了，该录下一集了。”

然后视频便戛然而止，

毕元泽顿时气急败坏，“搞什么啊，一个视频还不到5分钟，就2分钟在讲干货，灌水也不能太离谱啊！”

于明沉默两秒，“唔，对于这个节目的老观众来说，可能楚阳的讲座才是灌水。”

听到这话，毕元泽也不禁沉默了，

为什么楚阳要把讲座放到这个节目里？

不过还好，平常不定期更新的《老歌手的日常》，今天竟然连更两集，

毕元泽一看新节目上线，立刻点开。

镜头一开始就对着楚阳，他装作隔了很久的样子，对着一分钟前的道具讲道，

“上一期讲了五声调式，接下来莪就用C调来举例，我们来看这样一组和弦，A小和弦（613）F大和弦（461）G大和弦（572）C大和弦（135），

大家这时候会发现华夏风和弦走向和传统的已经不太一样了，

传统的和弦走向是，1645也就是CA小和弦FG，

这里要记住的是，华夏风第一个和弦一般写小和弦，比如音阶写1就不写135，而写613。那第二个和弦则写大和弦，并且和第一个和弦是大三度关系，到了第三个和弦则是跟第二个和弦紧密联系，是大二度关系，最后一个则是歌曲的开始音，C大和弦。那么旋律部分，你就按照五声音阶写，然后把刚刚的四个和弦配上，这样华夏风就产生了。”

楚阳讲完这些，擦掉白板上的内容，又开始边写边讲，“这是创作华夏风曲子的一种很简单的方式，我们再来看另外两种，……”

又讲了一集视频的时间，楚阳才讲完几种最简单的华夏风创作入门技巧。

等视频放完，于明看向毕元泽，“楚阳讲的这些东西，看上去虽然很简单，却都是满满的干货啊。”

毕元泽轻轻点头，顿了两秒，才说道，“搞创作就是这样，有时候就是差了这么一层小技巧的窗户纸，并不需要太高深的道理，只能要捅破，就是另外一层天，这次楚阳讲的小技巧，对于很多搞创作的音乐人来说，就是捅破了‘天’！”

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