没想到这种非拍摄任务，居然能激活新的技能树。

林旭一下就对这个事儿心了。

开始回忆起前世的一本书《演员的自我修养》。

世界有三大表演体系。

这个世界只有两种。

缺的就是以《演员的自我修养》为代表的体验派。

这个世界的两大表演体系，其一是由汉斯熊国九十年前的一位导演布莱希特提出的，而另一个则是由龙国著名戏剧家梅兰方先生提出的。

简单点说，布莱希特认为，演员就是应该演，站在角色，演员既是演员自己，又是演员，要掌控演员，掌控演技，这种可以简单点称之为——观察。

这种总结为一句话，‘演员就是帝，在戏中掌控自己。’

而梅兰方认为，演员就该练，前人总结出了演绎各种不同角色的方法，只要你把这些方法练成了，你就成了。

当然了，你也可以去总结演绎新角色的方法，只要成了，你就是梅派表演体系祖师之一。

这种可以总结为一句话，‘台一分钟，台下十年功’。

而以《演员的自我修养》为代表的表演体系认为。

做演员是错误的，应该是成为角色。

我就是这个角色，当我就是这个角色之后，戏就绝不可能不成功。

这种体系总结一句话，‘我即角色’。

其实三种表演体系，全球影视行业所有人都是共同使用的，并没有说一个人专门去用其中一种体系。

也正是因为第三种体系的缺失，整个世界当演员可不好当。

比如王宝锵，他就没有跨入命运的河流，没有能够成功。

就是因为以他的年龄，让他自己去体悟，是不可能体悟出‘我即角色’这种表演方式。

找不到适合自己的表演方式，很多人就会被埋没在演员生涯起步阶段，无法前进。

这三种体系，都是非常重要的。

比如以香江为例子，八九十年代，选择六位来进行判断。

成农、梁超伟，就是典型的梅派，我把前人的东西都学会了，我就成了，前人的东西不够了，我再总结一点新东西，然后照着来。

华天王，发仔，就是典型的西方的在戏中掌控自己。

有时候若即若离，而有时候表演深入，张立强大。

哥哥、星爷，就是典型的‘体验派’，我就是要入戏，我就是要成为这个角色。

以至于两人出戏都非常难，而哥哥更是因为没法出戏，最后复出了生命的代价。

目前来说，香江主要是西派。

而内地现在更多是梅派。

不过很多老演员，已经自己明白了‘成为角色’这个道理，但是还没人总结过这东西。

……

“热芭，赶紧帮我拿一下桌的口红，淡粉的那支。”

热芭有点疑惑的拿了口红递给室友：“今天课，还要化妆吗？”

“你不知道吗！？”室友：“今天林导要在咱们学校来讲课！刚刚公布的！”

“今天表演班、导演班、戏剧文学、影视剧文学（编剧班）的课都取消了。”

“全都要去大阶梯教室课。”

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